第81回アカデミー賞、決まったが、その結果は下馬評とはちょっと違ったようだね。
最多13部門にノミネートされていた「ベンジャミン・バトン　数奇な人生」は、完敗だった。
主要部門はみな持って行かれ、ジミ〜な美術賞、メイクアップ賞、視覚効果賞、の３冠。
「スラムドッグ＄ミリオネア」が、主要部門を含む最多８部門に輝いた。
・作品賞・監督賞（ダニー・ボイル）・脚色賞・撮影賞・録音賞・編集賞・作曲賞・歌曲賞
主演男優賞は、同性愛者をカミングアウトし、米国史上初めての政治家に扮したショーン・ペン（ミルク）。
主演女優賞はケイト・ウィンスレット（愛を読むひと）
日本のメディアを興奮させたのは、「おくりびと」（滝田洋二郎監督）の外国語映画賞、そして「つみきのいえ」（加藤久仁生監督）が短篇アニメ賞を獲得。
すばらしいですな。
因みに、この外国語映画賞というのは、比較的新しく設けられた部門で、それまでは「特別名誉賞」というものがあり、これには過去、「羅生門」（黒沢明監督）、「地獄門」（衣笠貞之助監督）、「宮本武蔵」（稲垣浩監督）が受賞している。したがって「初受賞」というのは間違いではないけれど、こうしたことを触れた上で表明すべきだろうね。
メディアの報道にあっては、このような場合、先人に対する敬意を損なうような解釈は注意しないとね。
さて「スラムドッグ＄ミリオネア」だが、これはボクにとっては必見の映画になりそう。
第66回ゴールデン・グローブ賞4冠、英国アカデミー11部門ノミネート、映画俳優組合賞（再最高賞）、全米監督組合賞、などなど、アカデミー受賞前にいくつもの栄誉に輝いている。

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思えば『A Cabinetmaker’s Notebook』 という書物に出会ったのは1986年の春だった。

自身で求めたものではなく、その4月から世話になりはじめたばかりの松本の職業訓練校の教官から貸し与えられたものである。
その経緯は今ではもう思い出せないが、既に刊行されていた4冊をまるごと渡されたことだけは今でも覚えている。

ボクは必ずしもこの教官にとって良い生徒ではなかったはずだが、生年も近かったこととか、全くの素人として門を叩いたわけではなく、数年前から木工に触れていたことでのコミュニケーションの取りやすさといった、他愛ない関係からのものであったに違いないが、しかしその時はその後のボクの木工人生に深い影を投げかけるほどの書であることに、さほどの自覚を持って受け取ったわけではなかったと思う。

ただしかし、その本から受ける示唆、インスピレーションというものは、英語を解せない者であっても、重要な文献であることを感じ取り、その教官の許しを受けないまま、主要部分を複製させていただくことにし、それを遠くにいる妻に翻訳してもらうというやや無謀な企みを図ったものだった。

そして、それから2年後、何とこの著者がその手で木に小刀を入れ、またキャビネットメイキングの何たるかを語る場に席を置くことができるチャンスを得たのは、工房を構えたばかりの頃のことだった。
高山の飛騨国際工芸学園の開校初年度の記念イベントとして、この著者Ｊ・クレノフ氏が招聘されたのだった。

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昨日1冊の本が届けられた。『木の家具　制作おぼえがき』というものである。

夕刻からは近隣の街での酒席が控えていたので、ぱらぱらと目を通しただけであったが、今日から少し読み始めることにした。
240頁ほどのものなので、その気になりさえすればこの週末にも読了できるほどの分量だが、なかなかそうはいかないだろうと考えている。

この本は翻訳書であるがその原著にあたる本は20数年前に手にとり、その後も折に触れては開くような大切な本でもあったので、あらためてこれと向き合うというのも今さらな話しではあるのだが‥‥、
読解に難渋するだろうという予測にはいくつかの理由がある。

原著は英語で書かれたもので、家人の手を借りて主要部分を翻訳しながらの読書だったが、恐らくは翻訳の稚拙さによりそのほとんどを正しく解釈していなかっただろうと思われるので、その意味では20数年来頭に巣くっていたもやが晴れ、難渋さの多くの部分からは解放されるといううれしさがある。

しかしそれは同時に、これまで曖昧にしてきた本書の詳細が明らかになることを意味するものであり、その事柄の多くは木工家という自身の仕事と深く関わるものであれば、より深いところで対峙させられてしまうことは自明であり、それが難渋な解読を強いられるということになる。
自身の普段の家具制作というものと、この著書に著される世界との隔たりを思い知らされることにもなるだろうし、その彼我の差異に打ちのめされることも多いかも知れない。
これまでそれなりに理解してきた積もりでいる著者への知見の間違いに気付かされることも多いことだろう。

でもしかしそれは正さねばならない事柄だし、その勇気は持ちたいと思う。
当然にも、この勇気とは、自身の木工家具制作における志しと資質というものを強く問うものであり、単なる知見を深めるためのものに留まらないという覚悟を求められるという意味においてである。

ただそうした戸惑いにも近い思いとは裏腹に、この書の魅惑から逃れることなどできはしないだろう。
何故ならば木という素材を対象として、家具を制作するという、ありふれた行いというものに、明確な動機付けと、ビジョン、必然性、あるいはそこに求められる姿勢というものを示唆してくれることになるだろうことは明らかで、とてもわくわくさせられるほどの喜びが待っていると思えるからだ。

ところでこんな危うい木工家に依らずしても、この新刊本を紹介するにふさわしい人物は他にたくさんいることを知っているが、amazonから辿ることも適わない書物だし、残念ながらネットを検索しても非常に少ない数のページしかヒットしない状態にあるので、あえて発刊の知らせだけでもネット上に置きたいと考えた。

その数少ないサイトの1つは、「工房 悠」サイトからもリンクしている小山亨さんのサイトである。

実は本件は他でもなく彼からの1本のメールで知った。感謝したい。
小山さんは翻訳者とともに、この著者の薫陶を受けた同窓である。
原著は『A Cabinetmaker’s notebook』。James Krenov著。

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しつこくも第2弾。

とはいっても、昨日の記事の追記を少し詳述させていただくだけだが、しかしここにMiniot社の、iWood品質への強いこだわりを見ることができる。

電源スイッチ、およびボリュームコントロール・シーソースイッチ部への極限的なまでの品質追求などがそれである。
（昨夜、記事を上げた後、関連する記事のBlogを狩猟してみたのだが、一様にすばらしい品質であることを讃えながらも、こうしたディテールへの言及はほとんど無いようなので、少し木について語ることのできる者がネット上に書き置いておくのも無駄ではないと思ったからね）

〈音量ボリュームのシーソー〉
画像を参照いただきながら解説を試みよう。

まず最初はシーソー機構による音量ボリューム。
ご覧のように左右の輪郭部は完全にカットされているが、中央は浅い切り込みがあるだけ（図中、矢印）。
これによりシーソーとして機能。木の柔軟性、復元性を活かしたボリュームコントロールを可能にしている。

〈電源スイッチ〉
音量ボリューム機構と似ているが、こちらは向かって右が支点（図中、矢印）、左の輪郭部が切り抜かれ、上下動を可能としている（左側を押すことでON、OFF切り替える）。
ただここは木口であるので、恐らく自然のままとは考えにくい。確かに共木の木口であることは認められるが、何らかの補強が施されているのだろう。

〈Dockコネクタ部〉
底のDockコネクタ部だが、左右の孔はマイク。
木口になるが、その加工仕上げ精度は高い

〈カバー接合部〉

前回既に書いたように、ここは凹凸の刻みでロックされる機構となっている。

この接合ロック機構の保持は経年変化によりどの程度の信頼性が維持できるのか心許ないが、しかし本体とカバーはかなりタイトに収まっているので、外れてしまうということにはならないだろう。

〈パーソナルメッセージ刻印〉
文字数の制限があるが、カスタマーが任意にメッセージを付加することができる。
このレーザー彫刻によるパーソナルメッセージ刻印は無料サービスだが、大きなロゴ、モノグラムなども有料で受けている。

〈メーカー ロゴ刻印〉
裏蓋下部にはメーカー ロゴが刻印。全てにおいてクールだね。

さてざっと概観してきたが、技術的に注目すべきはレーザー彫刻、レーザー切削の応用と、その切削加工、仕上げ精度の高さが１つ。

あとは本体が入る内部の彫り込みはどのようにして彫り込まれたのか。
専用の刃物を装着してのNC制御による彫刻ということであろうけれど‥‥。
ボクはこの辺りは素人なので、解説の資格がない。

以上、Miniot社への礼賛記事となてしまったが、木を素材とする仕事をさせていただいて、時折このような思いもかけない技法と、クールなセンスを見せつけられることがあり、やられた〜、とばかりに驚かしてくれるのが嬉しい。

まだまだ木というものの可能性というものを教えられるiWoodである。

そうか、考えてみればオランダは木靴の伝統的文化があるよね。
してみれば、これもiPhoneの木靴と見れば分かりやすいか。
オランダの木靴職人にしてみれば、得意分野？

何やら変な具合の結末になってしまったが、落とすと間違いなく破損するだろうから、この上からプラスチックのカバーで覆ってしまおうか（爆）。

ところで今日は二十四節気の“雨水”。次の“啓蟄”へ向けての春への胎動ということだが、明日は全国的に大荒れとの予報。
北国では大雪の警戒が必要。
当地域では大雨とのこと、留意されたい。

果たしてそんなものが工芸品という定義に当てはまるのか、という疑念を指摘されるのを承知であえて言ってしまおう、これは立派な工芸品だ。

iPhone 3Gのケース。
画像にあるように木製である。
残念だが、うちの製品ではない。
iWood と称するオランダ製の工業製品である。

ある日本の代理店経営者とこのiWoodに関する話しをさせてもらったところ、「手作りですので、なかなか思うように生産ができないようで、入荷が少ない‥‥」との弁。
木製だもんな、手作りだからな、と首肯したのだが、いざ手元にきてあらためて確認すれば、優れた工業製品であると見た。

確かにプラスティック、鉄製品などとは全く異なる自然木を素材とするものであったとしても、またそれがいかに優れたものであったとしても、これを“工芸品”と呼称するにはいささかのうしろめたさのようなものに囚われてしまうのは否定しがたいところかも知れない。

ところで“手作り”という、今や手垢に汚れてしまった物言いでしかその品質を言い表すことができないというのは実に嘆かわしいものであるが、このiWoodは“手作り”などと言う属性で価値付与されるべきではなく、工業的生産システムにおいてこそ、これほどの品質の製品が生産されているということを知るべきなのだ。

したがってこのiWoodはＩＴ社会という現代におけるもの作りでの“工芸品”と呼んでしまっても構わんだろう、というちょっと馬鹿げた主張なのである。

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画像はご覧のように椅子の制作途上のものだが、Dominoを用いての接合である。
これは実はうちのプロパーな椅子ではなく、椅子の構造試験のための与えられた設計仕様に基づき制作しているもの。
与えられた課題では通常の枘構造で1台制作すれば良いのだが、せっかくの機会だからというワケで、Domino接合での構造強度試験をやってしまおうという企み。
FWW誌新刊#203「JOINERY SHOOTOUT」によれば、このDominoの試験結果はあまり芳しく無いようなのだが、接合に要求される要素というものは、単に接合強度だけというものではなく、位置決めの精度であったり、加工性であったりと、複数の要素が絡んでくるので、これらを総合的に評価されねば実践的となものとはならないと思うのだが。
試験方法も、椅子という家具の中ではもっとも過酷な使用環境にあるものに、果たしてどの程度適合するのかも良く検討されなばならないしね。
いずれまた結果を報告できると思うので乞うご期待というところだね。
PS：ここ数日の初夏のような陽気からは一転して、強風が吹き荒ぶ一日だった。
　　しかも、傾斜盤で加工している最中に停電。電灯、動力ともに停電。架線が強風で切断したか、変電所に異変があったか。（1.5時間ほどで回復）

19
Adele
第51回グラミー賞、8日に授賞式があった。
日本ではWOWWOWが放映したと思われるが、視聴環境は無いし、ネットでチェックしていただけ。（いずれNHK BSでも放映してくれるとは思うのだが、NHKサイトでは予告がないね）
主要五部門を制したのはロバート・プラント＆アリソン・クラウス。
カントリーはほとんど興味が無いので分からないが、ブッシュからオバマに政権が変わって、今なぜカントリーなのか、いよいよ分からん（苦笑）。
そんな中で注目したいのは最優秀新人賞と最優秀ポップ女性歌手を受賞したUKシンデレラガールのADEL（アデル）
1stアルバム『19』(2008年）がイギリスのアルバムヒットチャートに初登場で1位。
アメリカのiTunesでもアルバムチャート1位。
その勢いを駆って グラミー賞にノミネート。結果主要2部門受賞。
初アルバム、弱冠20歳でグラミー2部門受賞はすごい、と思い、iTunesで視聴したりしていたが、
何と公式サイトの1つに、良質なビデオクリップでの再生が可能（Flashだね）なサイトがあって、ちょっとびっくり。アルバム『19』の主要曲が並んでいる。
・Make You Feel My Love
・Hometown Glory
・Cold Shoulder
・Chasing Pavements（最優秀新人賞曲）
・Daydreamer
「Chasing Pavements」などはユニークなダンスパフォーマンスを取り入れた優れた映像表現になっている。
ミュージシャンのWebサイトも様々に嗜好を懲らしたものがあるが、この手法はシンプルで、かつ訴求力があると思った。

（このビデオクリップはiTSでも取り扱っているので300円で購入可能→こちら）

日本の所属サイトでは“スモーキー・ヴォイス”と、その特徴を形容しているが、何ですか、このスモーキー・ヴォイスってのは？　昔ハスキーボイスという形容があったけれど、同じようなもの？
でも20歳とは思えぬブルージーで、ジャージーな内省的雰囲気と、確かな歌唱、ギターテクニック（ギター以外にもいくつかの楽器をこなすという）、そして心揺さぶる音楽世界。
すばらしい新人だね。アメリカからは出てこないようなタイプかも知れない。
第45回グラミー賞では、最優秀新人賞をはじめノミネートされていた8部門全てを受賞した、ノラ・ジョーンズ（Norah Jones、シタール奏者ラヴィ・シャンカールの娘でもある）には受賞数では及ばないものの、2歳若い受賞だし、同じようなジャンルのミュージシャンだが、個人的にはこっちの方が好きだし期待したい。
LIVEスケジュールを見れば、連日予定が入っているのは当然だとしても、業界に消費され尽くされないよう、自制しつつしっかりやって欲しいね。
繁忙の余りストレス抱え、甘いものばっかり食べ過ぎて、これ以上太らないようにね。
■ グラミー受賞を伝えるBBC
■ 日本の公式サイト
Adele Chasing Pavements

CDが4枚ほど届いた。
かなり以前からSONY CD Clubという会員に登録していて、既に評価が定着したようなアルバムを購入していた。
これには少し個人的事情がある。若い頃に買い求めたアルバムは、とある事情で全て手元から離れてしまったという状況を修復するためのもの。
しかしここ数年はほとんど注文する対象も見あたらず、いつも「今月は購入しない」にチェックを入れて返送していた。
数日前に届いた案内書に「特別感謝セール」（＝半額セール）というチラシが挟まれていたので、何があるのかなとネットから覗けば、数枚興味のあるアルバムが見つかった。
いわば、CDの廉価セールをワゴンから探し出すような趣だね。
そして届いたのが、この４枚。
・シューマン：歌曲集　Dietrich Fischer-Dieskau
・Folklore Best Collection Various
・オキナワ・ベスト・ソング・コレクション
・日本人と木の文化／小原二郎
ははは、皆デジャブなものだ。
でもフィッシャー・ディスカウは持っていなかったし、気分転換には朗々と響くバリトンでドイツの風土を想像するのも悪くないと思ったからね。
フォルクローレはもともと好きで、都心の街頭でのストリート生演奏には聴き惚れることも多く、千円札の投げ銭をして、友人に見咎められるほどだった。
ユパンキは数枚持っているが、ウニャ・ラモスはやっぱりいいね。
シンセによる分厚いサウンドに慣れてしまっているボクたちには懐かしくもあり、知らぬ土地ではあるものの、異郷を想像させるに十分な喚起力というものがそこにはある。

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地元静岡の若い家具職人たちのグループによる展示会があり、表敬訪問。
《静岡 F-lab「家具」展 vol.2 〜しずおか100% !〜》とタイトルされている。
静岡は国内有数の家具産地。
大小の製造メーカー、関連業種、数多くの職人がいる。
ただボクは修行したのも別のところ、メーカーとの取引は皆無。
したがってこうしたところとはあまり深い付き合いはなく、むしろ疎遠でいるのだが、ただ若い職人の方々とは、講習会、研修会などでご一緒することも少なくなく、細々としたお付き合いがある。
それと、家具製造企業に紹介した木工志向の若い人の数はかなりに登るということもあり、幾人かの経営者とのお付き合いもあったりする。
そんなわけなのだが、頂いたDM案内に付き従い、表敬訪問と相成った。
市内の繁華街に近い一角にあるギャラリー。ここは先にエントリした、大村雪子さんが指導される織り教室の発表会会場と、偶然にも同じだった。
様々な家具、木工品が決して広くはない会場を上手にレイアウトされ展示されていた。
中堅の製造メーカーに勤務する職人、その後独立し、自営している工房の木工家など、様々な属性を持つ7名による出品。
「しずおか100%」と銘打った理由を尋ねると、材種などに現地産のものを取り入れることをコンセプトとしたようだ
静岡は北に中央アルプスを従え、良質な針葉樹、杉、檜を供給している。
これらを積極的に使うという思考に見えるのは、家具材の供給と消費の在り方をもう一度見直そうというものでもあるのだろう。
以前も述べたことだが、昨今の若い木工家に共通して言えることとして、木工というカテゴリーへの過度な思い入れなどは薄く、むしろ軽やかに自身の表現ジャンルとして選択したというようなところがあり、肩の力が抜けていて良い。
若さ故の非洗練さであったり、無謀さであったり、練れていない仕事というものはある種必然であっても、こうして発表の機会を積極的に設け、世に問うという姿勢は好感がもてる。
＊《静岡 F-lab「家具」展 vol.2　〜しずおか100% ! 〜 》
・会場：ギャラリー　濱村
　　　　　静岡市葵区両替町2丁目3-1
・会期：2009.2.12〜2.17 （10 – 18）
・問い合わせ：　エノモト　090-4851-3399　（19 – 22）

今日は椅子のお勉強。
先にお知らせしたように、株式会社ミネルバの宮本茂紀さんを迎えての椅子の講習会があり、参加させていただいた。
いつであったか忘れてしまったが、昔同じような開催主体による数百名を集める同氏の講演会があった。15年ほども昔のことになるか？
今回は50名ほどの小さな規模でのものであったためか、講師も少しリラックスされた風での展開でもあり、また聴講者にとってもより近しく交流が図れたようで、良い講習会であった。
講習内容は「椅子の考え方・作り方」とタイトルされたもの。
前段はスライド投影でのレクチャー。後段は会場に持ち込んだ椅子の名作、および宮本さんが手がけた椅子の数々を対象としたデザイン、仕口に至るまでの解説。
戦後間もない頃からの新橋付近における宮本さんの修業時代から説きおこされ、その後経済発展とともに椅子を中心として、様々な家具の試作、小ロットでの制作、そして時には玉座を含めた特殊な需要層へ向けた制作、あるいは修理と、そのフィールドは広く、今はまさに戦後家具業界の生き字引として後進指導にあたっているというところまで、その人生を賭けてのもの作りの世界の魅力を縦横に語ってくれるものだった。
個人的に交流があるわけではないものの、著名な人でもあり、また著書にも触れてきているし、あるいは朝日新聞社の「暮らしの中の木の椅子展」の講評の場に選考委員として登壇された場での交流などもあったせいか、場所もわきまえずに親しく語りかけ、また質問の機会を得ることができたのも良かった。
これも実は宮本さんの講演の最後の方に、北海道に建てられた別荘のファサードてっぺんに取り付けられたシマフクロウをスライド投影しながら、ヘーゲルのあの名句「ミネルバの梟」に触れられたことに大いに驚かされたからでもあったのだが‥‥、

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