たまには業務関連の記事を。
画像は座卓の脚部を組んでいる、の図。
畳摺り、吸い付き桟を成形した2枚の脚に接合するため、プレス機に掛けている。
画角からは外れているが、左側には同じ脚部が対置されていて、この2対の脚部に均等に圧力が掛かる。ギシギシッときしむ音を立てながら沈み込んでいき、締め付け終わると自動的に停止する。
先月初旬に撮影したものだが、拭漆仕上げのため、未だ塗師屋の工房に預けられたままの状態。
完成、納入した暁には作品写真としてエントリしてみたい。
とはいっても、既に同じものが「工房 悠」サイトにある奴だがね。（こちら）
このプレス機は起業5年後にかなりの資金を投じて購入したものだったが、通常はただの物置と化しているかわいそうな奴。
でも、このような3寸角の厚みいっぱいにホゾを打ち込むにはこのプレス機が必須。
ハタガネ、クランプなどで接合、締め付けをしようとすれば、ある程度ホゾの嵌め合いを配慮した加工で叶えられるかも知れない。
しかし厚板通しの嵌め合いというものは、通常の嵌め合いのタイトさで加工、接合させるのは、かなりのリスクを覚悟しなければならない。

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勇躍この4月から木工家具の世界へと挑んでこられた方々へ、心からエールを贈りたい。
様々な夢と希望を胸いっぱいに膨らませ、入ってこられたものと思う。
その初発の意志の確かさこそ、待ちかまえているだろう多くの困難を打ち破り、夢を叶える最大のエネルギーの源（みなもと）だ。
木工家具制作という職に関わるということはどういうことか。
この自然界から与えられた天然素材である木材というものを主たる素材としたモノヅクリに従事することのすばらしさというものについては、あえてここで語らなくとも十分に自覚して入ってきたのだろうと思う。
これはＩＴ社会に代表されるような科学技術万能の時代にあって、一見後景に退きつつある価値概念のように思われるかも知れないが、決してそんなことはない。
いやむしろこうした科学技術が席巻している時代であればこそ、人が人として生きていくための本能的な原点回帰を求める志向が強まっていることを知った方がよい。
かつて科学技術の先端的な成果であったプラスティックの椅子でＩＴ業務で疲れた身体を支えることに、どれだけ耐えられるというのだろう。
先端的な仕事に従事するエグゼプティヴな人の住まいに、張りぼての調度品というものが如何にバランスを欠いたものか考えてもみたまえ。
あるいは高齢化の一途を辿る日本社会において、個々の体質、障害を支える支持具がどれだけ求められているのか想像してみたまえ。
今の日本は真の豊かさを享受できる環境にないというのが偽らざる実態だ。
広く深く、真の豊かさを享受する権利が全ての人にあると考えるべきだろう。
そうであれば、ボクたち木工家具制作に従事する者の責任は明らかであり、また強い動機付けもそこに求めることができる。

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「朝鮮王朝の絵画と日本」（静岡県立美術館）、会期最終日に観覧。
朝鮮王朝の絵画とは、と問われてもイメージできるものは少ない。
よく知られる「民画」（李朝民画）は近世に入って（世界史的文脈としてのそれ）以降のものであろうから、これによって代表されるというものではない。
かろうじて朝鮮通信使により持ち込まれた文物、あるいは彼らによって伝えられた絵画技法などによって見知ることができるくらいだ。
そんな浅学の身にとって、今回の企画は寝ぼけ眼を覚醒させるものとして良いテーマだった。
このようなボクだからこのジャンルはほとんど知識はないものの、しかし恐らくはこれほどの規模でのこの種の展覧会は国内では初めてのものではないのだろうか。
展示企画、展示レイアウトは14^C末に建国された李朝の歴史的流れに沿って展開されていたが、随所に狩野派に代表される日本の絵画を対置させ、同時代の息吹を感じさせる相互交通による絵画技法、あるいは画風への影響などを解読させるようなものとなっていた。
それらの多くは山水画に見られるように本科を中国大陸に求めることができるという意味では日本における美術史と同様の類似性を確認できることは当然としても、半島という地政的、地理的条件や、民族性による咀嚼の違い、土着の美的感性からの影響など、独自の発展形態を見ることができた。
会場では俵屋宗達・伊藤若冲などへの影響をクローズアップしていたが、「紙織」という技法（紙を細く切り、これを織っていくことで立体感を出す手法）の伊藤若冲のモザイク画風への影響は、確かに説得性のあるものだった。（白象群獣図など）
また朝鮮通信使の一行と共にやってきた絵師とのコラボﾚｰションによる絵画も数点あり、両氏の落款から当時の文化的交通の豊かさを興味深く感じ取ることができた。

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いきなりの五線譜。
ショパンのノクターン20番 嬰ハ短調（頭の部分）
映画『戦場のピアニスト』に通奏低音のように使われていたことでも話題になったショパンの名曲の１つだが、最近では平原綾香の「カンパニュラの恋」あるいは「ノクターン」としてポップスとして唄われているというので買ってみた。
ボクはTVドラマは全くと言って視ないし、また紅白歌合戦も視ていなかった。
この曲は本人が役者としても登場したフジTVのドラマ内で使われ、また紅白歌合戦にも唄われていたというので、よく知られるようになっていたようだ。
知らぬはオイラだけ？
平原綾香と言えばジュピター。デビューアルバム『ODYSSEY』（04/02）だった。
ホルストの組曲「惑星」からのものだが、あの時もびっくり。まさかあの壮大な曲を年端もゆかない女性がポップスで唄っちゃうなんて……、と。
その後も数枚のアルバムを編んでいるが、この「ノクターン」が収められた『Path Of Independence』（08/12リリース）は6枚目のアルバムになるものの、クラシックの名曲からリメイクされたのはジュピター以来とか。
ボクはわずかに3枚のアルバムしか手元にないので良くは分からないのだが、今回のアルバムはいずれも水準以上の出来栄えのように受け取った。
以前のものは、話題曲を除けば楽曲の問題もあるのだろうが、出来不出来の差異が大きかったように思うが、この「Path of Independence」では本格的ポップス歌手としての力を備えてきているように思えた。
まさにPath of Independence、自律したミュージシャンとしての歩を踏み出したという感じがする。
ショパン・ノクターン。このエモーショナルで叙情性豊かな名曲をあえて選んだ潔さというか、大胆さというか、その意気込みは買いたいと思う。
しかし本人にはその積もりはないかも知れないが、いっそのことショパンの他の名曲にも歌詞を付けて唄っちゃうのもありかもしれないな。
確かにクラシックの名曲に日本語の詞を付けて唄うという事のきわどさ、キッチュに陥る危険性をどう評価するのか。このリスクを伴うことをどう回避するのか。
恐らくは彼女自身にも迷いもあるに違いないが、ここはしかし唄いきるしかないのだろうね。
その独特の張りのある低音、ピュア・ヴォイスとか言われているようだが、キャピキャピの若い女性の歌声とは全く異質な安定した声質は、大歌手の素地を備えているのかも知れないと思わされるほどのものだからね。
祖父から続く音楽一家に育ち、天性の音楽的感性を持つ。
まだうら若い女性歌手がきらびやかな音楽業界で自己の地位を確立していくのはさぞ大変だろうが、雑音をはねのけてさらに声を鍛え、歌唱力を付け、様々なジャンルの音楽に触れ、多様性の中から彼女自身の唄世界をじっくりと造り上げていってもらいたいね。
アルバム『Path Of Independence』がその字義通りに、今後の彼女の歌い手人生の橋頭堡として位置づけられるような気もするので、大いに活躍してもらいたい。
＊参照
■ インタビュー「ひと インタビュー」（朝日新聞、どらく）
■ 平原綾香 公式Webサイト
■ フレデリック・ショパン、夜想曲第20番　嬰ハ短調 Lento con gran espressione
　楽譜のダウンロード、および演奏はこちらからどうぞ
最後におまけにYouTubeからどうぞ

一仕事終えた後は皆さん、どうするのかな。
タバコを吹かす、コーヒーを煎れる、Macを叩く、一杯飲る‥‥
作業台周りを整理する、ま、さまざまだ。
画像はワークベンチのトップを横摺りしている、の図だが‥‥、
あるまとまった仕事を終えた段階で、こうした横摺りを行うことがある。
理由は簡単。
作業台というものは、様々な加工、仕上げのプロセスにおいて頻繁にに使われるものであり、家具制作環境において重要な位置を占めることは言うまでもない。
（途中だが「必須のもの」、と記述しようとして、止めた。作業台が置かれていなく、何と家具を機械の上で組んでいる工場があることを思い出したので‥‥）
それだけにかなり過酷な環境におかれているとも言える。
うちでも重厚な家具を制作することも多く、組み上げる時には大型のショックレスハンマーなどを用いるのだが、それだけに局所的に凹ましたりすることもある。
あるいは組み上げの際にカネ（矩）の修正で、ある部分をワークベンチ・トップに叩きつけることも屡々だ。

框組の場合のカネなどは、ハタガネなどの掛け方により修正することは可能だが、この一定時間の継続的な圧締よりも、むしろ衝撃力を加えての瞬間的な圧力でホゾの納まりを修正する方が合理的。
框組みの左右を両手に持ち圧力を加える側をワークベンチトップにバシッと叩き付ける。
（あまり使わない奥の方でやることが多いのだが、そこは凸凹しちゃっている）
序でに言ってしまうが、框組を組む際にその平面性が損なわれていた場合どうするか。
この段階でいい加減に組んでしまうと駆体にした場合のネジレがそのまま残り、歪んだ駆体になってしまう。
この修正はワークベンチの端に框を対角線上に置き、圧力を加える。
要するに両手で強くネジレ修正方向に圧力を加える。
この段階で修正できれば、そのまま正しくハタガネなどで圧締しておけば間違いない。

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しかし寒い。
１週間前に開花宣言した当地であるが、工房には久々に薪ストーブに火が入る。
所用で電話した盛岡では北帰行で飛び去ったと思われた白鳥が戻ってきたそうな。（藍ブログ）
今週後半は一段と寒さが増し、太平洋岸でも降雪があるかも、との予報も。
08年度末、弥生３月も残すところ数日となり慌ただしく過ぎていく。
今日は２つの銀行を周ったのだが、いずれも長蛇の列で想定外の時間を費やす。
今月に入ってからというもの、本業以外のところで翻弄されたことがいくつも重なり、それらの影響もあってか、ほとんど休業無しに突っ走ってきたが、結果いくつかの予定していたことができなくなっていた。
・「生活と芸術 ─ アーツ＆クラフツ展」ウィリアム・モリスから民芸まで（東京都美術館）
・「朝鮮王朝の絵画と日本」（静岡県立美術館）
などを観ることだが、チケットは手元にあるものの、どうもいずれもダメかも知れないな。
「 アーツ＆クラフツ展」は手を替え品を替え、様々な切り口で過去何度も企画実施された人気のテーマだ。
ボクも10数年前にかなり大規模の展覧会に接してきたし、関連する個別のテーマへも積極的に足を運ぶようにしてきた。
ただ今回はサブタイトルにある「・・・民芸まで」という視座に興味があるので、ぜひ観なければと考えていたものだ。
柳宗悦らの民藝運動に、モリスらの「アーツ&クラフツ運動」がどのように影響を受けてきたのか、あるいは個別日本的特殊性を語るとき、この欧州全域における美術・工芸運動との関係性の中にどのように整序されるのか、その示唆を受けられるかもしれないと思うからだ。
文献狩猟とは異なり、それらの美術工芸に実際に触れることで見えてくることは多いものだ。
忙しいのは悪いことではない。人生、現役で働いていれば忙しいのは当たり前で、これを中心に動いていくことで培われるものが基本だからね。
しかし過度な繁忙はちょっと‥‥。
こうして3月も終わる。
TV受像機からは、政界、強面（コワモテ）で鳴らす政党代表者が落涙し、WBC日本チーム監督の「ウ〜ッ、アーッ」スピーチも見慣れれば愛らしく、天才肌で鳴らす1番打者の端正な顔に滲む苦悩の姿は共感を呼ぶ。
当地静岡の５期目出馬の意向を示していた傲岸不遜の県知事も任期切れを間近に控えた今日、辞任記者会見。やっと自覚できたか‥やれやれ‥‥。
4月にはリセットされ、希望に満ちた新しい年度がスタートする。
新しくいこう。

行楽の季節が訪れようとしているが、これに先んじてこの週末にも長距離ドライブを楽しむ人が高速道路に殺到しそうな雰囲気だね。
既にこの先週末、東京湾アクアラインと本州四国連絡高速道路で通行料金「上限1,000円」が先行スタートしたことで話題沸騰。
首都高、大阪圏などを通過する場合は実施が遅れるようだが、全国の高速道路が休日1,000円で乗り放題（ETC割引制度）が28日から本格実施とのこと。
ボクは恐らくは暫くは利用することはないだろうと思う。
混雑渋滞するところを走るのはやだからね。
いや混雑よりも何よりも、こうした道路行政、あるいはこの時期の施行ということに様々な思いが交錯する。
「高速道路有効活用・機能強化に関する計画（案）」（独立行政法人日本高速道路保有・債務返済機構と、高速道路6社により08/01/16発表）を受け、2010年度までの２年間に「生活対策」の目玉として行うとした割引制度だが、08年第２次補正予算に盛り込まれ、「1,000円走り放題」が実現するというもの。
その財源は2兆円規模の定額給付金と同じく「埋蔵金」とやらからとも言われているが、要するに道路特定財源（来年度に一般財源化）からのものであろう。

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先に倉庫の移設に関する記事を上げたが、ここでせっかくだからこの倉庫のストレージ手法について紹介しておこう。
（とは言っても、大層なものじゃないのだけれども‥‥へなへな）
15坪（3間×5間）、2間の高さのプレハブ構造。
正面（東）中央に3間のシャッター。
壁、3間（西）と5間（北）、Ｌ字型に水道管による仕切り（棚板用を兼ねる）棒を配置する。
南側壁には何も工作せず、そのまま材木を平積みする。
残り2方には、この仕切り棒で支えながら材木を立てかけて整理する。
あるいは小割りした材木、短コロの製材品などを、この仕切り棒を用いた棚に整理する。
それらの手前に平積みした材木を置く。
こんなところだ。

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何やら遠い大陸からやってきた黄砂の襲来とともに春への歩みが加速しているようだ。
彼岸入りとともに、一気に春の陽気。
大阪へと走らせるために早起きした昨日早朝、陽の光は光源がそこにあることを教えてはいるものの、その輝きは全く判然としない、ぼんやりと拡散する朝の光の放列は、今年初めての黄砂による現象だった。
しかしそれも西へ西へと走らせるうちに太陽の明るさは増し、黄砂による視野障害も気にならなくなっていった。
大阪での仕事を済ませ、往復700kmの走破を終えての深夜の帰宅だったが、良い知らせのメールが受信トレイにあった。
PowerMac G5の修理完了、返却手続きの知らせだった。
（先月末に襲ったトラブルだが、その後２個のCPUを交換修理するも、不具合は解消せず、改めてこの月曜日に入院手続きしたところだった）
修理報告には、プロセッサーの再度の交換を実施したことが記されていたが、果たして……。
この２月から今月に掛けて公私にわたり疎ましい案件が相次ぎ、精神衛生上、はなはだしくよろしくない状態が続いていた。当然にも本業にも支障をきたすほどのもの。
でもこれらも春の到来と共にほぼ解決を見つつあり、平穏な日々が戻りつつあることはとてもありがたいことと感謝している（敬虔さというものを獲得してこなかったボクのような者にとって、一体何に感謝するのか？）
Macトラブルもそうだが、倉庫移設問題も９割方終えた。
残るは手押し鉋盤の修理。

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知人木工家の大竹収さんがご本を上梓されたのでご案内させていただく。
『木工ひとつばなし』とタイトルされた250ページを越える大冊のものとなっている。
一昨日贈呈されて知った刊行だったが、ちょっと軽い驚きを覚えた。
内容はタイトルにも表されているように、木工家具制作に従事するところから体得された、木というものの不思議、木工家具の魅力について縦横に語られたエッセー集と言えば良いだろうか。
大竹さんはこのBlogにも数回のコメントを頂戴しているので、読者にはご存じの方もいらっしゃることと思うが、ご自身Webサイトを管理運営されてもいるキャリアの木工家である。
このサイトでも木工こぼれ話というようなエッセーのページもあるのだが、どうもこれを膨らませ、再構成させる形での編集であったようだ。
なお、貼り付けた画像では分かりにくいが、本の装丁にとてもセンスを感じさせる。

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