前回、モノ作りにおける美意識と批評性ということについて少し考えて見たのだが、もう少し続けてみようと思う。

最近、優れた木工家具を作る気鋭の若い木工家と数回にわたってメール交換でのダイアローグを交わすということがあった。
このBlog記事への感想から始まるものではあったのだが、コメント欄に押し込められる分量でもなかったのでメールでのやり取りになったという経緯。

最初は家具のデザイン、造形、仕口などに関わる話しでしかなかったのだが、結局はモノ作りに従事する立場性と言ったような普遍的なものにも及ぶものになっていった。
このダイアローグではいくつかの事柄において微妙な認識の差異も認められたものの、貫かれている基本的な立場、認識においては共有できることが多く、若い世代にこうした木工家がいることに強い印象を受け、また安堵と言おうか、嬉しくもあった。

なにゆえに、今の社会にあってモノ作りをしていこうとするのか。
ただ木工が好きで、家具らしきものが作れたよ、という喜びはそれ自体確かに尊いものであるし、微笑ましいものだ。
木工という世界は、他の工芸同様、ピンからキリまで多様であり、その次元も様々。
日曜大工からはじまり美術工芸品にいたるまで、その間の距離は怖ろしいまでに絶望的で隔絶したものがある。
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表現活動において、展覧会という催しに何を求めるか、という問いにはいくつかの答え方ができると思う。
これはファインアートに限らず、ボクたちが企画する木工家具の展覧会においても本質的に大きな差異はない。

すなわち、作家が心血を注いで創作した作品の披露であり、これを広く一般に開示することで批評を受けるというのも主要なテーマの１つ。
木工家具展覧会の場合では、機能における合目的性、時には新奇性であり、それらに貫かれる美質を問うものであるだろう。

これらを通して作者の美意識、造形での力量、そして当然にも木工という手法を用いるからには投下された技法の練度、多様性、なども問われるということになる。

それらの１つの結果として売買が成立するということもあるわけだ。
顧客との間では、何か、パンやら牛乳をコンビニで求めるといった消費動向とは本質的に異なる関係性がそこにはある。
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台風がもたらした雨風は、我が住まう地域を足早に過ぎていった。
現在はどこをうろついているかと言えば、こちらだ。

画像は雨を突いて週末恒例の買い出しで近くのマーケットに出掛けた時のもの。
午後4時過ぎのこと。iPhone４での撮影。

レジに並んでいた時に、急に外が明るくなり、「やっと雨も上がり、夕日が射してきたんだ」と思うも間もなく、空一面に大きな完璧な半円形の虹が掛かった。パーフェクトな虹の姿だ。
慌てて外に出て、この自然現象に酔いしれる。

iPhoneもかなり広角域に設定されたレンズを持つが、この半円形全てを収めるほどの仕様ではなかった。
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画像はかつて修業時代に世話になった親方Ｆさん。
白山スーパー林道でのショット。
世話になった期間はわずかに1年足らずであり、ボクのことを弟子とも思ってはいないかも知れないが、しかしその時間の長さをはるかに超える多くのことを教えられた。

このFさんの木工歴だが、中学を卒業し、職業訓練校に入校。
当時は悪ガキで、決して良い生徒ではなかったようだ。
卒業後、横浜クラシック家具の系譜に繋がる中堅の家具製作所に就職。
駐留軍の米兵などからの依頼で、様々な洋家具を作っていたらしい。

そこの親方は軍隊の将校上がりの人だったようで、かなり厳しく鍛えられたという。
多くの兄弟子にも可愛がられ、いわば恵まれた修業時代を送っていたようだ。

その後縁あって静岡に木工所を構え、一時は多くの弟子を抱えて活況を呈していたという。
ボクが世話にるきっかけはひょんなことからだった。
静岡で木工房を構えていたC/Ｍ帰りのＭさんのところに訓練校の休みを使いお邪魔したところに、たまたまこのＦさんが来ていた。
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出不精ということでもないのだが、日常の行動範囲を超えて遠くへと出掛けるのは少しばかり勇気が必要となる。
でもその勇気に見合う収穫を得られるのが旅の効用。

今回は起業前に世話になった親方他、数名の木工家、家具職人とともに、ミニバン1台に同乗しての1,000km弱の行程。
主目標は金沢の旧知のデザイナーとの交流と、金沢21世紀美術館他、アートスポットの観覧。
そして白山ふもとの温泉地に宿を取り、白山スーパー林道を抜けて帰路というコース。

金沢はこれまでも何度も訪ねた古都だが、そのほとんどが米原周りの北陸自動車道を利用してのもの。
今回はじめて東海北陸自動車道を利用して向かった。米原周りと較べると片側一車線の区間も多く、距離もわずかに20Kmほどの短縮でしかなかったが、新しい道でもあり快適にドライブすることができた。

金沢市内では迎え入れてくれたプロフェッサーでデザイナーのＭさんの案内でいくつかのアートスポットを廻る。
金沢21世紀美術館はみどころいっぱいの場所。
建築はヴェネツィア・ビエンナーレで金獅子賞、毎日芸術賞、プリツカー賞を受賞した妹島和世と西沢立衛(SANAA)。
ボクの住む静岡の県立美術館のように荘厳で閉鎖的なものとは対極で、とても開放的で明るいガラスの外壁、白を基調とした内装はとても心地よいものだった。
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18日にスタートしたCOP10（国連生物多様性条約第10回締約国会議）本会議だが、本年度の「国際生物多様性年」終了後、2011〜2020を「国連生物多様性の10年」と位置づけ、生態系の保全に取り組むことで合意、採択の見込みとなったとのこと。
これは「生物多様性条約市民ネットワーク」（日本のNGO）による国連への要請だが、MISIAの記者会見で話題になっていた奴だね（47NEWS）

ところで、前回も生態系の重要な一角を占める木材資源を主要素材とする木工家具職人にとって、このCOP10は浅からぬ関係を持つのではと記したところだが、メデイアでの扱いが少なすぎることも影響しているのか、木工関係者の間でも関心が高いとは言えないようだ。

１つの指標として、木工関連BlogでこのCOP10がどれだけ記事として上げられているか、検索かけてみた。
「COP10」と「木工家」、あるいは「木工職人」といったキーワードを使って「Googleブログ検索」で確認。
何と、ヒットするのはこの「工房通信悠悠」のみ。
ブルルッ、これほどまでのお寒い状況。
全く関心がない？
今はとりあえず仕事ができて、食えてりゃいいじゃん、って？
明日の世界なんて、俺たちにゃ関係ないじゃん、って？

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岡山の家具作家、というよりもファニチャー・クラフトマンと呼んだ方が似つかわしい守屋晴海さんが企画から運営まで手がけられている椅子の展覧会「2010蔵の中の椅子展」が間もなく、この週末から開催されようとしている。
今年もまたその時期がやってきたということになるのだね。
ボクがこの方を知ったのは、他でもなく「暮らしの中の木の椅子展」（朝日新聞社）第1回の時のこと。
この公募展に優秀賞に輝き、華々しくデビューしたのが守屋晴海さんだった。
ボクの「アームチェア大和」という椅子も、この第１回展に向けて応募し、なんとか入選こそしたものの、彼の出品作を見て、こりゃかなわんわ、と脱帽するしかないほどにクールなものだった。
この「蔵の中の椅子展」への出展依頼があったのは一昨年の企画の時。
かなり遠方の地ということもあり、最初は少し逡巡したのだったが、結局快く出展させていただくことにした。
理由はとてもシンプル。何よりも企画者が椅子を中心とするモノ作りを生業とする人、守屋さんであったということ。
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木と、クランプと、コールマンストーブ、この組み合わせはいったい何だ。
古くからの読者はお見通しかもしれない。
板の反張を戻す作業に関わるものだ。

板は製材したばかりの時は、基本的には平滑に切り取られているわけだが、その後の天然乾燥、人工乾燥の過程、あるいは在庫保存の過程、様々な要因をもって反張することは知っての通り。

ボクたち木工職人はこうしたことを前提として木取りする。
例えば、厚み9分（≒ 27mm）の板が取りたい場合は1寸1分（≒ 34mm）の荒木を用意して臨む、といったように。
しかしこの一定の基準に納まらないケースもは少なくない。

原木のアテ、節、など、その樹木の生育環境により樹木の内部に強い内部応力が潜んでいるために、これが製材後に解き放たれ、反張するというような原因が多い。
こうした時、この板はどうするかと言えば、焼却炉に捨て去るなどと言うことは恐れ多くできないわけで、小割の部材に回すなどして、歩留まりを抑える。

一方、どうしても目的の部材として使いたいこともよくあること。
そうした場合、やむを得ずこの反張を人為的な外部圧力を加えることで反りを戻すという作業を行う。

この作業は意外と簡単なことで、板の内部に残る水分を活用すればよい。

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おどろおどしいタイトルになってしまったが、週明けから本格的にスタートするCOP10（「生物の多様性に関する条約」第10回締約国会議）[Convention on Biological Diversity; CBD]{Conference of the Parties; COP10}については、過去このBlogでも断片的ながら触れてきたが、どうも国内のメディアの取り上げ方はお寂しい感じがしてならないことへの疑念を表現したまでのこと。

地球上の多様な生物（140万種とも1,000万種とも言われる種）により構成されている生態系の頂点に立つホモサピエンス・ヒトの生存様式によって、とりわけ近代化わずか100数十年の過程で数百万以上の種が絶滅、あるいは危機にさらされていることが科学的に明らかになっている現在、これを座視して今の高度に進化した文明を謳歌し、飽食三昧の生存様式をとり続ける限り、人間の生存そのものが危うくなってきているという危機意識の共有から国連環境開発会議（UNCED、地球サミット、於：リオ）からスタートした会議である。

今回は名古屋市がこの国際会議を招聘し、この11日からCOP-MOP5をスタートさせ、来週、週明けから本会議が開始されることになっている。

昨日のニュースで「名古屋・クアラルンプール補足議定書」というのが採択されたことが伝えられたが、遺伝子組み換え作物による生態系への被害対策を定めた新ルールの原案ができたということになる。
日本政府の環境省、外務省筋は、議定書に「名古屋」という名称を入れることに執心したようで、これが結実し喜ばしいところかもしれないが、しかし重要なのは全体会議における「名古屋議定書」が果たして採択されるかどうか、というところにある。

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コメント氏から寄せられた興味にも助けられ、少し補足的なことを記してみたい。
このキャビネット、全体のフォルムもさることながら、ディテールにおいていくつか心を砕いたところがあるのはコメント氏の指摘の通りであることを隠しはしないが、やはり自宅で使うことを前提としたものであれば、新奇性をねらったり、新しい試みにチャレンジすると言う意味で、若い頃は大いにすべきだろうと思う。

老成してしまうと、チャレンジを行うのは様々な制約の中にあって難しい。
（ボクはまだ青臭いので、チャレンジ平気ですが (^_^;)

さて、具体的にいくつか取り上げて解読してみたいと思う。

〈下台〉
TVキャビネットという機能を前提としたものであれば、まず収納部はそれにふさわしい構成を考える

・全体の構成
AV機器収納部の上に大きな抽斗を2杯設けたが、このことにより、TVの高さがやや高くなっている。
視野角がやや仰角になってしまうので、収納の問題がなければ、その分下げた方が良いかも知れない。

中折れのデザインについて。
これは好みの問題もあるが、より大きく拡がりを持って見せる、立体的、奥行きを見せる、という視覚的効果は大きく、選択肢の有用な1つと言えるだろう。
もちろんこの設計では仕事の難易度は高まるが、それ以上の効果も期待できる。
円弧状の甲板はただそれだけで単純に綺麗だしね。

確かにやたらと曲線を用いるのは好みではないが、必要とあれば適宜美しいラインを書いてみるものだね。
この円弧は半径が5,000mm以上だったから、ビームコンパスを作るのも大変だったはず。
柱を甲板突き抜けるデザインとしたのは、上台の柱との連続性をねらったものだが、これは賛否様々だろうと思う。むしろこうしたことはやるべきではないとの考えも強かろう。
ま、１つの試みとして（人柱として…>_< …）。 More »