木工という作業環境は怪我のリスクが高い（のかな？）。
FWW誌でも度々こうした作業環境に関わる安全対策などの情報が掲載されている。
独立前に働いていたある木工所には右手の人差し指、中指、薬指の3本を見事に欠損した中年の職人がいたことを思い出す。
彼は残った2本の指で器用に板を持ち、手際よく昇降盤で枘を作るのだった。
おっと‥ここは感心している場合じゃない。
ボクは幸いにして指の欠損も、足の欠損も今のところはない。
‥‥というのは少し誇張がある。一度左手の指先をカッターでやってしまい、第1関節上の骨が露わになるほどに欠損したのだったが、その後幸いなことに肉が盛ってきた。
Dr.曰く「木工屋さんは懲りないからねぇ」には苦笑を返すしかなかった。
でも今日は大きな天板を移動中に、思いっきり足の指先に落としてしまい、火の出るような痛みに喘いだ。
一仕事済ませてから氷をあてがい冷やしたが、腫れは大きくなる一方。
強い打撲と、数カ所の擦過傷、みみず腫れもあるが、骨には異常は無さそうなので安堵した。
10日も経てば忘れてしまうほどのものだろう。
さらにもう１つ。このMacのキータッチも少しままならぬ指先の痛みがある。
こちらの方は15年ほど昔にしでかした古傷が痛むからだ。
鋸で切ってしまった指先のその後の治療が悪かったせいか、冬場になると傷が開いてきてひどく痛む。
冬の時季を通して痛むと言うよりも、仕事内容がハードになると傷が開くということのようだ。
ボクは生来あわてものでおっちょこちょい。
今はめったに怪我はしなくなった（こんなボクでも学習するのだね〜）が、最初の４〜５年は怪我が多かった。
当然のことだが、怪我をする時はちゃんと理由がある。
不合理で無理な作業をした時、刃物の切れが悪く、無理に切ろうとしたとき、機械の性能を良く知らずに、間違った使用方法を取ったとき、etcだが、要するに未熟な職人が怪我をするのであって、職人の世界で良く言われる「怪我は職人の勲章」などという言葉は少しの慰めにはなるかも知れないが、それ以上のものではない。
仕事の良くできる職人は怪我などしない。
今年も残すところあと10日余り。
怪我などで辛い年越しにならぬよう注意したいもの。
そうそう、工場には「バラマイ軟膏」と「マーキュロバン」は必須だからね。

2,400mmの長さ、1,000mm幅のテーブルを制作している。
甲板は2枚矧ぎで構成するので、なかなか大変な作業ではある。
老体ムチ打って、といった感じがしないでもない。
問題は2,400×500mmの板のムラ取りをどうするか。
プレナーは問題ないが手押しがねぇ。わずかに300mmだからね。
やむを得ず知人木工家のＨさんのところでビックな手押しを借りることに。
人の工場を借りるなんて、ほとんど経験がない。
手土産ぶら下げ、おっとり刀でお邪魔する。
結局工房主の手を借りながらの作業と相成り、2枚削りあげることができた。
と言いたいところだが、1枚が上手くなかった。
長手方向、幅方向、それぞれに反りが大きく、歩留まりに問題あり。
仕方なく、そのままとって返し、1枚を半分に割いて、ストーブの熱処理で反りを矯正し、あらためてうちの300mm手押しで削りあげた。
1.6mmの丸鋸で割いただけなので、再接着すればさほど気にならないだろう。
予定を越えて時間を費やし、全体の矧ぎ作業は明日に持ち越された。あちゃちゃ。
でも何だね。ボクのところも機械設備は個人工房としてはかなりのものだと自負しているが、近郊の知人木工家はほとんどボク以上なんだね。やはりこうした設備への考え方は地域性があると言えるようだ。
Hさん、また借りに行くね。今度はお酒でもぶらさげて‥‥。

今日は終日冷たい雨だった。
師走もはや半ばを過ぎようとしており、数軒の納品を抱えててんやわんやの状況であるが、せめてお天道様でも味方に付けて進めたいもの。
明日は回復してくれるようだ。
おっと、一昨日の続きであった。
〈承前〉
さてところで、こうした不定型な曲面を切削するにあたり、その曲率精度、平面精度をチェックするのに最適なものは何だと思われるだろうか。
手のひらなのだね、これが。
人に限らずであろうが、手の触覚というものは格別の能力があるようで、削った個所に手のひらを当てると、たちどころにその精度を計測してくれる。
少しでも凹み、出っ張りがあればそこを峻別し、技量の無さを教えてくれる。
少し前後するが、座刳りのプロセスを考えたとき、その手法は様々だろうと思うし、ボク自身いくつかの手法を使い分けすることが多い。
これは加工枚数であったり、仕上げの手法であったりで異なってくるが、一般には次のような手法が考えられるる。

• 手のみ、手鉋のみで行う
• NCルーターなどで3次元切削を行う
• 治具を用い、一般のピンルーター（ルーターマシーン）で行う
• アングルグラインダ、あるいはハンドルーターを用い、3次元切削機能を持たせた治具で行う
• カッター、あるいは丸鋸などを用い、3次元切削機能を持たせた治具で行う

概ねこういったところだろうか。
それぞれに特性があるので、目的とする座繰りのプロフィール、個々の作業環境に合わせて選択することになる。
なお、一番目を除けば機械、工具を用いてのものとなり、またその結果も様々であるが、いずれにしてもその後仕上げ段階の前に、手鉋での補正が必要となる。
そうではなく、サンディングマシーンで補正しつつ、仕上げるという手法もあり得るが、このサンディングマシーンでは適正に成形しつつ仕上げるのは困難ではないだろうか。
やはり本稿の冒頭に叙述してきたように、手鉋での補正、仕上げが精度的にも、生産性からも望ましいと考えたい。
サンディングマシーンでの仕上げと手鉋での仕上げの差異は、ここであらためて語らずとも、他のところでもかなりの言葉を費やして解説してきたので繰り返しになるだけだ。
要するに、サンディングマシーンでは切削研磨の制御がとても困難だということである。手鉋の台に代わるものが何もないのであるから、プレ段階でそれなりに成型した切削面は、規制から解き放たれてめちゃくちゃな形状に陥ってしまうだけだろう。
あらためて定義するまでもなく、サンディングとはあくまでも素地調整としての機能に限定すべきと言う理由はそこにある。
具体的には、したがってその番手は^#240あたりからスタートさせるのが望ましいが、プレ段階での切削品質によっては^#180あたりからになろうか。
座刳りに関してはひとまずこれまでとしよう。

三面ベタ記事からは時代の裏側が読み取れたりするものだが、今日の夕刻のニュースにはホントにびっくりした。
そして次に顔を覆いたくなるほどの恥ずかしさに襲われ、何故か悪寒までしてきた。
いよいよ日本社会はとんでもない状況に陥りつつあるのかもしれない。
事件は35才の若い青年が自宅から300mの距離にあるコンビニに強盗に入り、非常ベルに驚いて、何も取らずに逃げ、翌日怖くなって警察に出頭、という事件。
師走を迎えて、要するにどこの地域でもよくあるような強盗未遂事件なのだが‥‥。
ちょっとこの事件の背景というものが、とても身につまされるようなものを持っていて、簡単にスルーすることもできないものではないのではと、立ち止まってしまったというわけだ。
昨日から今日に掛けての事件なので未解明な要素が大きいだろうからあれこれと分析できる状況ではないのだが、現段階の報道によれば‥、ということで少しだけ触れてみる。
この35才の青年、派遣社員として働いていたところを仕事が無くなり退社。
他の仕事も見つからず、カネが無くまともに食事もできず、水だけで凌いでいた。
住まいの家賃の督促状が来て、家を追い出されるせっぱつまった状況でコンビニ強盗を決意。
自首した時の所持金9円。

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ボクが最初に手鉋での座刳りを間近に見たのは信州の訓練校でのことだったが、その時は軽い衝撃に近いものを受けたように記憶している。
反り台鉋、四方反り、南京鉋、それら数種のものをそれぞれ刃口サイズの違い、反りの円弧の違いを含め何丁も使いこなし、目的とする任意の形状を作り出すその技にはほれぼれとしたものだ。
確かに椅子制作のプロセスの中ではこの座刳りという作業には熟練の技が要求され、また肉体的にはかなり過酷なものといえるかもしれない。
しかし恐らくは椅子制作に於いて求められる機能（デザインを含む）の大きな要素の1つである座り心地を決定づけるものとして欠かせない重要な工程といえるのであり、逃れることなく楽しくやるのが良いだろう。
良く「手作り●▼」と称しつつも強力なサンダーなどで強引にやってしまう場合もあるようだが、これではお尻に優しく、美しい座面を得ることにはならないだろう。
ボクは「手作り●▼」という呼称は使わないが、もし「手作り●▼」という冠を字義通りの解釈、あるいはシニフィエとしての優位性が担保されるのであれば、こうしたプロセスこそそれにふさわしいものと言えるかも知れない。
これまで数100枚にもわたる座繰りを経験し、今や様々な他の加工工程同様、事も無げにやってしまう作業だが、ポイントをいくつかあげてみよう。
まず最初に書き置いておかねばならないことは、日本の台鉋のすばらしさということである。
冒頭述べたように、座刳りには様々な小鉋（台鉋）を使い分けていくのだが、これを可能ならしめるのが鉋の台と刃の形状だ。
被切削物としての座に求める3次元の座刳りは、そのポイントにおける形状をある固有の小鉋の刃と台の形状よって制御される。
小さな半径の円弧状であればそれに適合するＲを持った刃と台の小鉋が必要とされ、しかし同じものでは平面に近いようななだらかな円弧状の部位は削れない（削れるが、適切な曲面にはならない）それぞれのＲに最適な鉋を選び使いこなさねばならない。
このような作業に求められる小鉋は個々の作業者が自ら仕込むことが求められる。
もちろん基本的なサイズ、Ｒ曲面を持った既成の小鉋は市場でいくらでも入手できるが、現場の要求にはそのままでは応えることはできない。
やはりそれれぞれの曲面に適合させるために、刃と台の形状を整えなければならない。
恐らくは世界にはこうした作業に応えるための様々な鉋があると思われるが、日本の小鉋ほど洗練された機能を持ち、また任意に形状を変えることができるという意味において、最もすぐれたものとして分類されるのではないだろうか。(本稿続く）

かろうじて夕刻の東の空におぼろげで幻想的な姿の満月が上がったが、間もなく厚い雲に覆われてしまった。
明日は寒くなりそうだ。
そして酒屋に立ち寄り、今年も《出羽桜 出羽燦々 無濾過生原酒》（純米吟醸）。
搾りたての新酒だ。
原酒なので確かに重厚ではあるが、フルーティーで、旨みが凝縮している。
初めて口にしたときのあの感動がまたもや蘇る。
生原酒であるので冬季限定になってしまうが、それがまた希少性を付与し、時機到来を待ち望む楽しみを与えてくれるのが良い。
今日は10数枚の座板の座刳り作業を進めたのだが、肩が上がらないほどに疲労がたまった。
出羽桜はこの疲れ切った五臓六腑に染み入るように身体を充たし心地よい。
実は今回は地元の地酒をと、密かにねらっていたのだが、入手できずこちらになった。
次回は何とかして手に入れたい。今年のの洞爺湖G8サミットに日本酒を代表する銘柄として公式晩餐会に用いられた静岡の地酒。

先の6日のエントリ「加藤周一氏の訃報に接し」の末尾で触れた NHK「ETV特集」《 加藤周一 1968年を語る〜「言葉と戦車」ふたたび〜》は、加藤周一 氏の死去を受けて放送日が変更されました。
（《水俣と向きあう〜記録映画作家　土本典昭の43年〜》と差し替え）
■ 《 加藤周一 1968年を語る〜「言葉と戦車」ふたたび〜》
■ NHK教育/デジタル教育1「ETV特集」
■ 放送日時：12月14日（日）22:00〜23:30（90分）
■ 参照：NHK Webサイト
情報をくれたOさん、ありがとうね。

〈承前〉
「グローバリゼーションと舞台芸術」とテーマされた「BeSeTo演劇祭」におけるシンポジウムでの磯崎新氏の発言から。

私は、新国立劇場設立のときの建築家として、コンペの審査委員までしましたが、‥‥日本で初めて「東京オペラ座」という感覚で国際コンペをやった。‥‥「国際コンペ」をどうやったらいいいか誰もわからない。そこで本来ならば呼ばれることのない立場のぼくが、いろいろな「国際コンペ」の経験があるということで呼び出されて、末席をけがしたというのがいきさつです。
そのときは、わりと国際的に注目を浴びまして、アイディアとしてかなりおもしろい案が世界中から集まってきました。ぼくはその中で、オペラの建物として画期的になるであろうと思う案を盛んに推したのですが、なぜか建築界から出てきた審査委員は賛同してくれなかった。
‥‥いろいろな建築の外の人たちと話していると、その人達は建築業界の裏の仕組みとは無関係ですから、「それはなかなかいい」とうことで、みんなその案に賛成し始めたんです。そこで誰がどういう操作したのかわかりませんが、コンペというのはロビー活動というのがかならず起こるんですけれど、ロビー活動をやったやつがいた。それはどういうことかと言いますと、二等以下はいくら外人(ﾏﾏ）を入れてもいいけれど、一等だけは排除するするというものでして、ということは一等案を採用するわけですから、一等案は日本人に、という操作を審査過程の裏でやっていたわけです。‥‥
そうすると一等案は、ほとんど無名の人が出した、今の案の原型になったものに決まりました。
全世界の劇場建築には、いろいろなアイデアがあるけれど、その中の無難な、われわれから見れば二流のレベルの技術を寄せ集めたような何の特徴もない案が、最終的に意向に沿っているということで決まった。‥‥
資料を調べたらわかると思いますが、二等以下はほとんどが外人でした。この連中がこのときに提出した案というのは、80年代以降の世界の様々な音楽ホール、オペラ座、劇場のなかで大変ユニークなものとして評価されるものがザーッと並んでいたのですが、一等案だけはまったく恥ずかしいとぼくは思うのですが、それに決められてしまいました。‥‥‥
これでは恥ずかしくて、「東京オペラ」は建物としていいとは言えないし、また誰も歴史的には残してくれないと思います。
（2004/11、「グローバリゼーションと舞台芸術」シンポジウムから『演劇』018より引用）

新国立劇場設立に際し、国際コンペの内情を良く知る立場からの辛辣な批評である。
日本人を積極的に推すことは理解できないわけではないが、その結果国際とは名ばかりの閉鎖的なコンペの汚名を与えられ、さらには日本の建築家にとっては国際的競争力を削がれ、伸びるかも知れない才能までが早々と摘まれてしまうという結果をもたらすのでは。
贔屓の引き倒しという奴だ。
国際化、国際化と常套句のように叫ばれている今日だが、その実態たるやお寒いばかりの状態であり、むしろ昨今、より社会的な閉塞感の中にあって内向きな社会に傾斜しつつあるような危惧さえ覚える。
ノーベル賞をめぐるメディアの国籍をめぐる杜撰な扱いと受賞を巡る狂騒も、そうしたことのごくありふれた一面。
週末でもあり、ご愛読に感謝してYouTubeから中島みゆき『重き荷を負いて』（『ララバイSINGER』所収　2006/11、ビデオ映像は2007ツアーより）を、押しつけがましく

ノーベル賞授賞式の様子はTVニュースで視た。
すばらしいセレモニーであったようだ。
三者三様のの喜び方で良いと思ったね。家具職人の息子であった益川教授の軽口も快調だったようで、失礼ながらちょっとかわいらしいじゃないか。
益川教授の受賞記念講演（Nobel Lecture）がノーベル財団のサイトから動画で見ることが出来る　→こちらから
日本人として誇らしく思う、などと言えばナショナリストめ !、と指さされるかもしれないが、慶事であることの喜びを共有したいものだ。
ただ今回の物理学賞と化学賞に「4人の日本人が受賞した」、「日本人３氏が物理学賞独占」と、殊更に日本人を連呼するのは違和感が伴う。ちょっと恥ずかしくなる。
物理学賞受賞を健康上の理由からストックホルムではなくシカゴ大学の授賞式に臨んだ南部陽一郎さん（87才、米シカゴ大名誉教授）は米国籍である。
言うならば日系のアメリカ人だ。
あるいはまた化学賞受賞の下村脩さん（米ウッズホール海洋生物学研究所・元上席研究員）は、受賞対象の研究を含め、その研究基盤はアメリカだ。
当然にも国際的にはこの２人の受賞者はアメリカと分類されるというのが通念だろう。
このあたりのことについては、米国のメディアから引用するのでは公正さを欠くかも知れないので英国BBCから視てみよう。

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Appleが届いた。
年長のデザイナーの知人から贈られたものなのだが、ほぼ一方的に世話になっているにもかかわらずの贈り物。
その住まいの方角に向かいコクンと頭を下げる。
お中元とかお歳暮とか、いわばビジネス世界での儀礼の交換は、あまり馴染めない。
無論古来から贈与というものが民族間、部族間、国家間にあって有用なコミュニケーションのツールであったことは歴史的に、あるいは民俗学的にも明らかだし、近代から現代になってもなおその意味は消滅するどころか、むしろ拡大されてもいよう。
これが個人的な交際の場で援用されているというのも宜なるかなというところである
ここはやはり儀礼ではなく、心のこもったやり取りでありたいと思うよね。
その土地ならでは物産、稀少なるものなど、いずれにしても相手の心に届き、ちょっと喜んでもらえ、交流の潤滑剤になるのが良い。
さてところで、画像下のようなギフトは如何だろう。
工房 悠の「キャンドルスタンド」
少々　在庫あります。
この歳末から正月へ向けての家庭内のイベントに、そして世話になったあの人に ‥‥,
ギフトの選択というのもその人の感性とセンスを含め、相手に伝わるものだから。
【キャンドルスタンド】
▼ 寸　法 ：350w 100d 140h
▼ 材　種 ：クラロウォールナット、ウォールナット、
　　　　カーリーメープル(キャンドルポット 部）
▼ 仕上げ：オイルフィニッシュ　
▼ 価　格 ：21.000円(消費税込み）
▼ キャンドル：　取り替えのきくティンキャンドルは４時間ほど燃焼します（10個付いています）