工房通信 悠悠: 木工家具職人の現場から

freud丸鋸にみる丁寧な説明

仕口工房内は初夏の陽気。寒暖計の針は25℃を越えるところを指している。
朝まで残った雨も上がり、少し湿潤な大気。
画像はフロアスタンドの加工工程。
柱と脚部の接合部は70mmほどの幅、縦挽きの丸鋸への負荷はかなりなものになり、ぶれのリスクもあるので厚めの胴のものを用いる。
サイズは10″(=254mm)で十分だろう。
というわけで普段あまり使わないfreudのものを使う。
大きな負荷にもかかわらず快適に切削できる。材種もウォールナットという良材であることもこれを助けているだろう。
と、ここでふと何気なく丸鋸を見ると‥‥、
この丸鋸の胴には日本の丸鋸とは大きく異なるものがあることに気付いた。
テフロン加工がしてあるので濃い紅色をしているのは見ての通りだが、多くのテキストがプリントされている。
ここにこの丸鋸のスペックと並んで、用途の情報があるのだ。
freud丸鋸1
そう、先にエントリした丸鋸の選択についての記述を補強するような情報が表記されている。
まず上の画像は左が80枚チップの横切り(クロスカット)用。右は24枚チップの縦挽き(リッピング)用。違いは一目で分かる。(右の縦挽きはちょっと見慣れない逆向きの出っ張りがあるね。これはキックバック対策としてのもの)
しかもご丁寧に各切削内容についての適性が棒グラフとして表記されている。
下は80枚チップの方の拡大部分だが、(クリック拡大)
Rip Wood → Not Recommended
Crosscut Wood → 最も適するとして長い棒になっている.
freud丸鋸2因みにもう1枚の方は、Rip Wood だけが長く表記。他はぐんと下がっている。
説明も不要だと思うが、横挽き鋸で縦挽きしちゃぁイカン。と、強く警告していて、一方縦挽き鋸で横挽きは適しませんよ、と忠告しているものだ。
こんなことは職人世界ではイロハのイであるのだが、イタリアの工業製品における安全基準(あるいはEUにおけるそれ)がそうした表記を義務づけているのかもしれない。
確かに未熟練の工員もいることだろうし、こうしたことは悪いことではない。
日本でも丸鋸の使い方についての理解に到達しない未熟な人もいるかもしれず、キックバック対策のみならず、そうした用途表記を義務づけた方が良いのかも知れないね。
しかしこのfreudのテフロン、どうしてこんなにも赤くしなきゃいけなかったのかな。ハレーション起こしそう。ブルーでも良いと思うけど。
イタリアの工場労働者はまだまだ左翼が強いから?(そんなワケないか :爆)

現代短歌への接近

馬場あき子
先に上げた「人生はまだこれから」に掲載した馬場あき子の短歌に関わり「江戸の風に吹かれて」さんから幾たびものコメントを頂いている。
ありがとうございます。
コメント欄でこれに返すのもその制約上無理が多く、あらためて現代短歌について少しこの欄で考えてみたい。
コメントにも記したようにボクは残念だが短歌は詠まない。(詠めない)
でも好んで短歌集を開くことがある。
その対象は、物故者のものも含め戦後に活躍した歌人および現在活躍している歌人、つまり現代短歌が中心。
さらに言えば青年期、この世界に最初に興味を持たされたのが寺山修司のそれであったように、前衛歌人と言われる人のものが中心となっている。
例えば

海底に夜ごとしづかに溶けゐつつあらむ。航空母艦も火夫も

塚本邦雄(『水葬物語』1951)

歌のほかの何を遂げたる 割くまでは一塊のかなしみの柘榴

塚本邦雄(『豹変』1984)

日本脱出したし 皇帝ペンギンも皇帝ペンギン飼育係も

塚本邦雄(『日本人霊歌』1958)

木地師らのかよひし木の間木隠れの嘘かがよひて秋の水湧く

前 登志夫(『霊異記』1972)

サキサキとセロリ噛みいてあどけなき汝を愛する理由はいらず

君は信じるぎんぎんぎらぎら人間の原点はかがやくという嘘を

俺を去らばやがてゆくべしぬばたまの黒髪いたくかわく夜更けに

以上、佐々木幸綱

そら豆の殻一せいに鳴る夕母につながるわれのソネット

煙草くさき国語教師が言うときに明日という語は最もかなし

ふるさとの訛りなくせし友といてモカ珈琲はかくまでにがし

マッチ擦るつかのま海に霧ふかし身捨つるほどの祖国はありや

寺山修司(『空には本』1958)

大工町寺町米町仏町老母買ふ町あらずやつばめよ

村境の春や錆びたる捨て車輪ふるさとまとめて花いちもんめ

寺山修司(『田園に死す』1965)

人生はただ一問の質問にすぎぬと書けば二月のかもめ

寺山修司(『テーブルの上の荒野』1971)

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山形から世界へ(奥山清行氏の挑戦)

「イタリア人以外で初めてフェラーリをデザインした男」・プロダクトデザイナー奥山清行氏による「山形工房」展開、その頂点とも言えるスポーツカーをともに制作した「モディー社」のジュネーブ・モーターショーへの出品までを追う。
今日(5月1日)のNHK「クローズアップ現代」だ。
奥山氏はカーデザイナーとして、その世界的評価を高らしめたニンファリーナ社を辞めた後、イタリア・トリノ、ロサンジェルス、東京、山形にオフィスを構える。
山形は故郷でもあるが、苦闘する地場産業に乗りこみ、歴史的に培われてきた世界に誇る職人技術を再生活用し、新たにデザインし、これを首都圏に売り込む、のではなく、一気にパリ、ミラノへと出展、評価を受けていくという戦略。
自動車、鋳物、染織、家具など、山形に古くからある様々な地場産業の職人技術を活性化させ、これを優れた世界的デザインで製品化し、世界へと売り込む。
いわばデザイナーとしての本来の職能、使命を全面的に展開している頼もしい男。
恐らくは国内展開では、その評価を受けるまでには様々なプレゼンテーションや、コネクション、人脈をたどりつつの、かったるい時間と経費を要して、しかしそうした代償の割りには受ける評価は必ずしも正当なものとはならない。
そこでいきなりパリ、ミラノへ出展し、魅力あるものを正当に、かつ「Modern Vintage of Japan」という味付けをキラー戦略として売り込むことで、ストレートな評価を勝ちとることができる。

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シンディー・ローパー と坂本龍一(ジョン・レノン コンサート)

昨日に続いてYouTubeなのだが、シンディー・ローパー繋がりのもの。
というか、実は昨日のup段階では気付かなかったのだが、フルスクリーンでよく見ると、キーボード(シンセサイザーピアノ)を弾いているのはやはり坂本龍一のようだ。
一瞬アップされる横顔での顔と髪型、そしてその演奏スタイル。
YouTubeクレジットにはなかったのだが、ほぼ間違いないだろう。
このビデオ・『Strawberry Fields Forever』(John Lennon)は2001年のセントラルパークで開かれた『ジョン・レノン・トリビュート・コンサート』のものと思われる。
同じ年に坂本龍一が呼びかけた《地雷撲滅の為のチャリティーレコード『Zero Landmine』》に多くのミュージシャンと共にこのシンディーも参加していることからも伺える(その活動領域、スタンスからしてね)。
少し調べたら、YouTubeに坂本が率いる『Zero Landmine』のビデオが数コンテンツあった。
その中で画質がよいものを貼り付けてみよう。


別のものからは、日本のTV局、TBSの「NEWS 23」の筑紫哲也などが最後に顔を見せているところから、TV局とのタイアップであったことが伺える。
例えばこちら (9:18もの長いバージョン)
参加ミュージシャンは以下(wikiより参照)。
〈海外アーティスト(五十音順)〉
アート・リンゼイ
クラフトワーク
スティーヴ・ジャンセン
シンディー・ローパー
デヴィッド・シルヴィアン(作詞)
ブライアン・イーノ
ヤドランカ
〈日本国内アーティスト(五十音順)〉
UA
大貫妙子
坂本龍一 (Keyboards、Piano)
桜井和寿 (Mr.Children)
佐野元春
SUGIZO (Guitar)
高橋幸宏 (Drums)
TAKURO (GLAY) (Guitar)
CHARA
DJ KRUSH (Scratch・DJ)
TERU (GLAY)
中村正人 (DREAMS COME TRUE)
吉田美和 (DREAMS COME TRUE)
西川隆宏 (当時DREAMS COME TRUE)
細野晴臣 (Bass)
山塚アイ (BOREDOMS)
(wikiのクレジットには出ていないがチェロは藤原真理だね)
(冒頭、およびENDに出てくる、くるくる回るものは様々な形状の地雷)
ご存じの通り、坂本は多彩な音楽活動とともに、環境問題・反戦平和・反原発への積極的な発言、および多くのミュージシャンを伴い社会活動を並行して行っているユニークな人物として知られている。
音楽家のこうした活動には冷笑的な(シニックな)見方も含め、様々な意見もあるようだが、日本人ミュージシャンの多くがアパシー(無関心)な状態にあって特異な存在と言えよう。
しかしこれはむしろ日本的特殊性とも言うべき傾向で、欧米ではある種のセレブと言われるスーパースターの多くが、積極的に発言、行動していることはつとに知られたところ。
彼らの発言力、メッセージの力は、凡百の政治家などより余程その影響力は大きく、これを自覚的に、自らの音楽活動における社会性として位置づけていることには好感を持って受け止めたい。
20-21世紀における地球規模でのアポリア(解決困難な問題)を克服していくことは良識ある人々全てに課せられた課題であり、彼ら“マレビト”が自らの立場にふさわしい活動をするのは当然でもあろう。
シンディーもまた、坂本との活動以外にも、オノ・ヨーコ他、様々なミュージシャンとともに人権活動などを積極的に担っているようだ。
〈過去記事から〉こちら
sitesakamoto.com
apバンクも国内におけるユニークな金融活動として有名。

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Cyndi Lauperに酔いしれて

先週末、Macでながらに視ていたTVに流れてきたのは、「Cyndi Lauper」のLive。
あわててNHKサイトにいくと、「ワールド・プレミアム・ライブ」という、もともとBShiチャンネルの既放送分の再放送。(こちら
05年、アトランティック・シティーでのLive。思わず楽しむことができた。
良いファンではないけれど、一時は車の中で、あるいは仕事場でガンガン鳴らしていた時期もあった。
無論、そのスタートは1985年のグラミー・最優秀新人賞受賞の時から。
その歌声は実に衝撃的だったからね。
小柄な身体ながら、歌うために産まれてきたかのような強い力を持つ歌声と、その歌唱力は圧倒的だった。
80年代の米国音楽ロックシーンでの女性シンガーとしては、マドンナとこのシンディーにより二分されたと思うが、ボクはシンディーにより強いシンパシーを感じたものだ。
放送は05年のもの、つまりデビュー後20年を越えた時期だが、変わらずに元気なところを見せてくれている。
会場狭しとばかり動きまくりながらの歌唱でありながら、全く揺るぎない。
バラードもしっとりと、しっかりと歌いあげる。
まだまだ老いることなく、音楽シーンに常にインパクト与える存在でいて欲しい。

 https://www.youtube.com/watch?v=0FOsf-qpdcU

■ 上のYouTubeはLennon tribute版だが楽しんでいただきたい。(同じものがいくつもあったが、これが最も画質が良かった)
■ オリジナルのものとしてYouTubeに良いクリップがあったが、タグが無いのでURLだけ残しておこう。
こちら

チップソーの活用は適切に

丸鋸1
木工機械で最も頻繁に使われる刃物は丸鋸の刃、現在ではチップソーと呼ばれるカーバイドチップ(超鋼合金)が刃先にろう付けされた刃物がほとんどだろうと思う。
ボクがこの仕事を始めた頃には既に全ての丸鋸がチップソーになっていた。
工場には使われなくなって久しいと思われるようなハイス鋼のものなども残っていたが、いつの頃からこうした状況になっていったのだろうか。聞きそびれている。
この丸鋸という刃物は、昇降盤などと組み合わせとても快適に切れるのでありがたいものだ。
感謝を込めて(笑)、今日はうちで普段用いるチップソーの代表的なものをいくつか紹介しようと思う。
こんな記事を上げることについては怪訝に思われる向きがあるやもしれないね。
あまりにもありふれた木工刃物だからね。
理由が無いわけではない。
うちに訪ねてくる訓練校出身、あるいは美術系大学出の若い方々の中には、加工工程における木材の縦挽き、横挽き、あるいはその切削目的に全く無関係に同じ刃物を使おうとする傾向があったりすることによる。
あるいはネット上の記事にもこれと同様な画像を何度も見せられ、いささかその現状に唖然とし、参ってしまっていたからだ。

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本ブログのアーカイブページ、表示変更について

既に今月初旬から改修されていることですが、右メニューのCATEGORIES、ARCHIVESなどの表示方法が変わりました。
これまでは1つのCATEGORIEページ、1つの月別ページなどのアーカイブページは右メニューに一覧表示されましたが、改修後の現在は10個のページ単位でしか生成されません。
それ以後のものにつきましては複数ページに分割して表示されるようになりました。
記事の最下部に

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というようにページ送り機能が付いた状態で表示されます。これからたどってご覧いただくようになります。
(これはBlogシステムを提供しているサーバー側の管理下にありますので、やや使いづらい面がありますが、ご容赦ください)

人生はまだこれから

親しい友人に晴耕雨読の男がいる。
決して大きくはない田畑を抱え、稲を育て、野菜を収穫する。
夜遅くまで読書に費やし、そして時折著述に精を出す。
気になる前衛演劇が掛かると東京だろうと、京都だろうと出掛けては交流する。
思索の射程が深すぎるのか、卑俗な生き方に染まるのが耐えられなかったのか、昨年春頃から体調を崩し、仕事も、読書も著述も何もかもができなくなっていた。
蒲公英俗物なボクなどは、何とか精神的なバランスを取り、必要に応じては周りに調子を合わせながら破綻に陥ることなく生きてはいる。
しかし昨今の荒んだ社会には、さすがに息苦しくなることもある。
自殺者30,000人を越えるという日本では、友人のように生きることに不器用で純粋な人にとっては破綻せず生きていくことには奇跡に近いものなのかも知れない。
でも今日は話すこともできるほどに回復してきたというので、まばゆいばかりの新緑の中、田舎道に車を走らせてきた。
一時は食事ものどを通らないほどに痩せてしまっていたと言うが、体調も戻り、外見上はそれまで通りの明るい笑顔で迎えてくれた。
どんな言葉を掛ければ良いのか、答えを見出せずに到着してしまったが、その笑顔に安堵とともに、暖かい空気が胸を充填させてくれた。
連れ合いも、夫の介護とともに、身内の病気療養への介護と、2人の病人を抱えさぞや大変だったろうと思うが、いつもの美しい姿で迎えてくれ、話しも弾み、ありがたかった。
女性というものはなんてこんなにも強いのだろう。
彼女無くして、この男の人生は無いのかもしれない。
暗いトンネルを越え、決定的な破綻に陥ることなく現世に戻ってきたということは、まだまだ生きる力が残っているということだろうし、あるいはあらたな自分を見出し、弱さを知るが故の深いひだを刻み、さらに豊かな人生を歩んでくれることを願うばかりだ。
この2人とともに、いつも迎えてくれるのは交流のきっかけになった真樺の大きな食卓テーブル。
20年近くにもなる時間を刻んだメインテーブルだが、破綻もなく磨きが掛かり、古色を帯びつつあり、これも嬉しいことの1つ。
読書も再開しつつあるようだが、少しジャンルを替え、新しい世界にも触れつつあるようだ。それまでの純文学中心のものからサブカルまで含めたジャンルへと。
しばらくは頭と精神のトレーニング期間というわけだ。
帰り際、ある本を見せられた。ボクも信頼を置く著名な中南米文学批評の著述家の新刊。
献本されたようだ。この友人を知る多くの方々が心配りをしてくれている。
3度の食事をきちんと摂り、体調が良ければ畑に出て、酒は慎み、良い睡眠を取ること。
まだ病院通いは続くようだが、じっくりいこう。
人生はまだまだ。

迷いなき 生などはなし わがまなこ 衰うる日の声 凜とせよ

直情の ごとき葱の香 きまじめに 生き来し寒さ 思え静かに

いずれも 馬場あき子

初夏の便り(新茶の季節)

茶畑
昨日までとはうって変わって、おだやかで晴れやかで、すがすがしい陽気の1日だった。
倉庫との間を数回往復しちゃったが、窓を全開してのラン。
フォークリフトのバッテリー上がり。
液もラインぎりぎり。とってかえして工房在庫の液を運び注入するも、少し足りず、また街中にへと引き返し、スタンドに立ち寄り補充液を購入。
序でに連休明けから値上がりする予測もある燃料を満タンにして、あらためて倉庫へ(フゥ‥)
(フォークリフト、稼働率が全く低く、バッテリーには過酷な使用環境のためだ)
このルートは、日本最大の茶畑が広がる牧ノ原台地を通る。
午後の時間帯で、光もあまり良いものではなかったし、コンパクトデジカメだったが、良い天気でもあったので撮ってみた。
新茶新茶は既に2Week程前からワセの手摘みのものの収穫がはじまっていて、今年は例年に較べれば季節の移行が早いようなので、恐らくはこの週末にも本格的収穫も始まるのではないだろうか。
いや既にこの画像の奥に見えるように、一部では機械での収穫も始まっているようだ。
うちは生産農家ではないけれど、お茶の効用は大きいとも言われるし、何が無くとも日本茶、ということでいっぱい飲んでいただこう。
朝晩はまだ冷え込むが初夏をたぐり寄せるような新茶の季節だ。

スパニッシュ風のワードローブ

ワードローブ1

Webサイトにも初期から収めてあるタイプのものと基本的には同じ構成とデザインのもの。
小さな画像ではさほど感じさせないが、現物はとてもボリュームがあるので、なかなか豪壮で存在感を与えてくれる。
加飾を避け、シンプルなデザイン、構成で、無垢材が放つ力をそのまま活かし、いくつかのディテールにおいて良質で高度な仕事を見せるという手法。
これらは注文主の意向でもあり、またボクのデザインと、木工への志向とに合致するものでもあった。
駆体そのものの構成は大型の框組による筺であるということにおいてさしたる特徴を持つものではないが、この駆体に付設する扉において、他には見ることのない固有の構成とデザインを認めることができるだろう。
同時にそれが醸すユニークな構造と美質は全体の品質と存在感を確かなものとしている。
この構成とデザインは独立して間もない頃に自家消費の家具として試作していて、その後間もなくワードローブとして当工房のラインナップにリストされたものだ。
その頃、もっぱら辛口の陶芸家・小川幸彦さん(故人)からはめったにないことであったがどういうわけかずいぶんとお褒めにあずかったことが印象深い。

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