皐月5月、この数日初夏のような陽気が続き、頬を撫でる薫風が心地よい。
井上陽水に「5月の別れ」という唄がある。
まぁ、例によってシュールな内容なので歌詞には深く立ち入らないくらいがよいが、今日はそんな唄やら、Glenn Gouldのバッハを工場と事務室で終日鳴らしながら良い気分で過ごした。
良く問いに出される「離れ小島に１つだけ持っていくCDは何ですか？」と、あらためて自分に問えば、やはりGlenn Gouldのバッハなのだろうかと思う。
あえて1枚といえば最後のゴルドベルグも良いが、「平均律クラヴィーア」プレリュードとフーガも良い。
ノンレガート奏法が気にならないとは言わないが、1音1音が揺らぐことのないリズムで刻まれ、際立ち、構築的なバッハ音楽の世界に耽溺させてくれるのがむしろ嬉しい。
さて今日は昨日の納品後の工場整理と、事務処理に追われた。
序でに納品の際の撮影データを整理したので、いくつかここで紹介しておこう。
今回はソファと小椅子の納品。
顧客は隣県の市街地で事業を営むオーナーの邸宅。
1、2階を事業部門、3、4階を住まいとされていらっしゃる。
以前1度このBlogでも触れたことがあったと記憶しているが、このオーナーは木工をされる方。
本業を精力的に展開しながらも、この世界で最も伝統と権威がある公募展にも入選するほどの凄腕の木工家というわけである。
日中は事業に専念し、もっぱら夜間に工房に籠もり作品制作に没頭する。
まさにアマチュアとしてのスタンスならではのこだわりを活かし、凡百の職業木工家を凌ぐ作品品質を自らに課すツワモノだ。
そんな顧客からの制作依頼ということで、当然にもプレッシャーが掛かろうというものだが、ま、しかし変な力みなど無く、顧客も当方の力量を知った上での発注であろうから、淡々と、しかし誠意を込めての仕事をさせていただいた。

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栃の座卓。
当初の構想では“きはだ”という材種で制作する積もりだった。
10数年前に製材したもので、素性の良いものを在庫していたからだ。
しかしいざ木取り段階で確認すると、きはだでは脚部に必要とされる厚い板、3寸板を製材していなかったことが分かり、栃に切り替えたという経緯だった。
結果、栃に漆という手法は和家具としてスタンダードな取り合わせだし、なかなか良い風合いに仕上がった。
この栃はさらに旧く、20年近く前に材木市で競り落とし、製材在庫してきたもの。
画像は若いファミリーが住まう住宅の内部に1室設けられた炉が切られた和室、つまり茶室に納品された座卓である。
この納品設置にあたり、主人はわざわざ茶花（石楠花）を添え、そしてお軸を改められた。
お茶会に臨む亭主のもてなしがここにはある。
この茶室はここの若いご亭主が設計し、床板から床框までご自身で探してこられ、また施行にも納得のいくまでやり直しをさせるなどの懲りようだったそうだ。
考えても見ればお茶室に限らず、住まいというものはそうありたいもの。
そして過分にもはるか遠方の職人に家具制作を依頼してくれた。
やはり雑然とした生活臭のある部屋ではなく、こうした非日常の空間に置かれることで、この卓も一段と見栄えがしてくるから不思議なものだ。
墨痕淋漓とした書と、果たして釣り合った品格を備えているかは、ご亭主の見立て次第であろうが、作者の手前ということもあってのこと、大いに気に入ってくれた。

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WHO（世界保健機関）は昨27日、緊急委員会を前倒し開き、パンデミック・アラートをそれまでのフェーズ3からフェーズ4に引き上げた。
このフェーズ4という警告は何よりもメキシコで高い死亡率を示していること、さらにはメキシコから拡大を防ぐ手だては既に遅きに失し、世界大的な拡がりを見せつつあるということでの懸念からのものという。

「大流行」前提に対策を／スペイン風邪発生時に酷似
押谷仁・東北大教授（ウイルス学）は「感染の拡大状況だけを見れば、（最高の警戒レベルで新型インフルエンザが一般社会に急速に拡大する）フェーズ６のパンデミック（世界的大流行）になっている」と感染拡大のスピードに注目。「日本にもウイルスが入ってきているかもしれない。確認されるまでは冷静に行動しなければならないが、パンデミックになることを前提に対策をとることが必要だ」と指摘。また、米国が非常事態宣言に踏み切った点を評価し「日本政府が（フェーズを引き上げる）ＷＨＯの宣言を待っているとすれば逆に間違いだ」と迅速な対応を促した。（毎日.jp）

まさに「国際的に懸念される公衆衛生上の緊急事態」（REUTERS）
ボクがこの「パンデミック」という言葉に最初に接したのは作家・辺見庸氏が「しのびよる破局」（NHK ETV特集　09/02/01）という番組の中で象徴的に用いた時のこと。

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結局翌日も終日そぼ降る雨の中で過ごしたみちのくの街だったが、「はやて」車中の人となった数分後、東向きの窓に流れる風景は急速に明るさを増し、あっ、やっとおてんと様が顔出したか、とため息をもらすと間もなく、車窓に納まりきらない大きさの虹が架かった。
雨が上がり、陽が射してくるという状況に起きるこの虹だが、冷たい雨に見舞われた二日間を締め括るにふさわしい天からの恵みのようだった。
虹が現れる条件。
低空に細かい雨粒が残った状態で、低い角度からの強い日射を受けて発生する気象現象。雨粒で屈折反射してスペクトラムが現れる。
まさに好適な条件であったのだろう。
二日目は食卓テーブルトップの再塗装と打ち合わせで過ごす。
日々お皿やお茶碗が置かれる過酷な環境の食卓であればいくつものキズが付くのが通例だが、驚くことに修復しなければならないような傷はなく、細かいものをアイロンと濡れぞうきんで直す程度で済ますことができ、ほぼ完璧に再生できた。
いかにこの家族が普段から大切に扱っているかという証左。
小さな子供たちがいるご家族だが、かなり厳しく作法を教えているのかもしれない。

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覚悟はしていたが、やはり陸奥（みちのく）の新幹線駅を降り立つと既に雨がポツポツと落ちていた。
間もなく強い雨脚になっていったが、ホテルのチェックインを済ませ、そのまま向かった盛岡城跡公園の期待していた枝垂れ桜は濡れそぼり、しとどない姿で迎えてくれていた。
それでも手入れの行き届いた公園の様々な品種の桜は、晴れて満開であれば絢爛豪華な絵巻物であろうと想像するに十分な豪華さだった。

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ボクは欲張り。
さして能力があるとも考えていないが木工家具であれば何でも作っていきたいと考えている“うつけもの”。
つまりあえて言えばキャビネットメーカーと自認しているが、椅子なども良いものを作っていきたいと考えている。
数日前椅子の勉強会があったのだが、そこでの話し。
静岡という家具産地が苦手としている脚物、つまり椅子というジャンルを取り入れていかないとクライアントには見向きもされなくなってしまうという話しがあった。
タンスなどキャビネット類だけの展開だけで安定経営していけた時代はとうに昔の話し。
そのメーカーのオリジナルなデザインと、高い品質を提供できる生産態勢とともに、室内空間をトータルに提案できる総合的な力が必要という認識が高まってきているというわけだね。
うちのような小さな工房が同じような志向を持たなくても良いとは思うが、欲張りだから仕方がない。
椅子にあってもこれが工房悠の椅子なんだよと判ってもらえるようなものを作っていきたいと考えているが、今回は新たな顧客から複数のタイプの椅子の制作依頼があり、これが最後の工程、椅子張りから戻ってくることでやっと仕上げることができた。
主体は大小のソファであるが、今回はそれ以外の2種の小椅子について。
いずれ顧客の許しがあればあらためて撮影したいと考えているが、張りをフィッティングさせたところでワークベンチトップでのスナップ。
１つは座椅子、もう１つはスツール。

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谷川晃一さんから「伊豆アートフェスティバル」の案内が届いた。
1993年5月に生まれたこの催しも、数えること16年目だね。
スタートした初年度から数回は取引のあったギャラリーオーナーに誘われるままに、華やかなレセプション会場にももぐりこんだりと足繁く通ったものだった。
多くのアーティストが、都心などからこの別荘地というのか風光明媚な保養地に移住して生活基盤を固めつつ活動している。
こうした独自の地域的特性を活用して、薫風さわやかな5月に伊豆高原一帯で展開されるのが「伊豆アートフェスティバル」だ。
平面アート、彫刻、工芸、etc‥‥、アートの切り口で様々な作品群が、作家のアトリエ、ギャラリー、ペンション、あるいは庭先で展開する。まさに高原全域がフェスティバルで賑わう。

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室内の建具も最近ではもっぱら戸板に化粧合板を用いたフラッシュ戸が用いられるというのが一般的だが、日本建築の空間を仕切る建具を安易に考えて良いということにはならない。
ことに和風建築ともなれば、端正さ、粋に見せるための材質の選択、デザイン、仕事の品質が求められるというものだね。
今回用いた舞良戸は古来より広く用いられてきた建具の基本的なデザイン。
数枚の板で構成された戸板を舞良子と呼ばれる桟で直交させ、框で組んだ枠に納めるという簡素なものだが、針葉樹の板目の戸板と、戸枠、舞良子の柾目の端正さが活かされた存在感のある建具だ。

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ここ数日工房に入ると独特の芳香が漂う。
杉の香である。
樽酒、和菓子の箱などにも好んで用いられるのもこのため。
産地によっても少し異なるのだろうか。
さすがに秋田杉というべきか。特有の香りは作業をしていても心地よい。
ただ、加工、仕上げではいささか苦労させられる材種ではある。
柔らかいことで傷が付きやすいことはもちろんのことだが、これは作業者が注意すれば良いだけのこと。
日本の針葉樹の中でも軽軟であり、また前回述べたように春材、晩材の強いコントラストは良い加工と良い仕上げを阻んでくるものとなる。

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このところ、それぞれかなりのボリュームを有する複数個所の納入を控え、慌ただしく準備に追われている。
既にいずれも塗師屋、あるいは張り屋へ託してしまっているので、これらの仕上がりを待つばかりであるのだが、１つだけ制作途上のものがあった。
板戸である。秋田杉一枚板の建具。
うちは家具屋であり、建具は範疇外ではあるのだが、これまでも建築内部の建具、あるいは玄関ドアなども制作してきた。
経済が好調の頃などは、贅を尽くした玄関ドアも作ってきた。
いかに贅をこらしたとはいえ、当時のトップメーカーのY社のものと比較しても、よほど良いものを作っても半値ほどで納入してきたから喜ばれたものだ。
今回は杉を用いた内部の端正な舞良戸。格式のある茶室の茶道口に建てる戸である。
一般には茶室の茶道口、給仕口に使われる建具の多くは奉書紙張りの太鼓襖を用いるのであるが、施主のたっての要望で板戸ということになった。

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