木取りにおける寸法基準が多様に過ぎる

１つの家具を構成するための部品には実にたくさんのものがあります。
大小、広い板であったり、小割された平角の棒であったりと、様々な寸法のものが必要とされます。

ただその家具のできあがりを視たとき、バランスが取れ、美しいと思われるものには、一定の法則があるように思われます。

無闇に寸法展開を多様にするのは、そうした観点から一般的には良い結果をもたらしません（無論、例外はあります）。

例えば框組のタンスを考えた場合、柱の見付が27mm（≒9分）であれば、棚口も、束も同じく27mm。帆立側は、柱が60mm（≒2寸）、横框の上桟も60mm、下桟は75mm（≒2.5寸）、あるいは90mm（≒3寸）、さらに貫、あるいは束があれば45mm（≒1.5寸）と言ったように、数種類の寸法の展開が必要でしょう。

シンプルなタンスなどでは、たぶん、この程度の寸法展開で構成させることができます。
必要にして十分なものというわけです。

厚みは全て27mmで、幅の展開が数種と言うことになります。
これを前提とすれば、単純な仕口であれば枘加工は1種類。
蛇口、あるいは面腰であっても枘幅は同一なので、その分、仕事は早いでしょう。

加工材の厚みが同一であれば、枘加工も単一の設定でほぼ可能と言うことになります。
もちろん、蛇口、面腰が絡むところ、あるいは小根が付くようなところでは、これに加え、数段階の加工が必要となりますが、基本は同一で進めることが可能です。

これらを加工する木工機械というのは、デジタル数値設定ではなく、アナログ的な設定が一般的ですので、1度設定されたものを復元させることは至難です。無理と言った方が正しいかも知れませんね。

したがって、1度決めた寸法設定で、どこまで加工が進められるかは、生産性だけでは無く、加工精度に深く関わってきます。

作業合理性を追求することは、単に経済性のみを求める事に留まらず、加工精度が安定したものであることで、より美しい仕上がりに繋がるものでもあるのです。

こうした事情からも、寸法展開が過度に多様であることは合理的ではありません。

今取り上げたタンスの寸法設定は民藝家具を事例に取ったものでしたが、私も好むアメリカのシェーカー家具というものがありますが、この家具の美しさを構成している要素として、同様に寸法展開のシンプルさを指摘できるかもしれません。

シェーカーのタンスにおいてももちろんそうでしょうが、実はシェーカーの椅子も、歴史が新しいものは特に、寸法展開が少ないです。部品の共有化が進んできているわけです。
やはり、歴史を重ね、より美しいモノを、より生産性高く作ろうとした結果だったのでしょう。（右図参照：『The Book of Shaker Furninure』John Kassay ISBN：0-87023-275-4 より）
この図版は他の数多くのものの１つの事例でしかありませんが、台輪（座枠）、貫などは、前も妻手も同一寸法展開が普通です。

さてところで、Sクンのものは、残念ながら、寸法展開が多様に過ぎているようでした。
木取りから始まり、加工段階でも、仕上げ段階でも、より多くの作業が必要とされたのは言うまでもありません。

無論、こうした設計の在り様は、単に未熟であったとも言える内容です。
習熟していけば、そうしたムダな寸法展開に自覚的になり、より合理性を帯びていくだろうことも確かでしょう。

ただしかし、あらかじめ独立起業する修行段階にに、そうしたことを学ぶ機会を獲得していれば、そのようなムダなことはなく、業務を畳んでしまう結果にはならなかったかも知れません。

独立起業へ向けた修行の道筋

このBlogへのアクセスの1/4ほどは、実は訓練校に関わる情報を求める若者であるらしいことは、アクセスログで解析できることなのですが、一時集中的に記述した頃から、はるかに時間が経過している現在もなお、同様の傾向が見られます。

その頃からは、事情は大きく変わりつつあるにも関わらず、なのですが、データ更新できずに申し訳無く思います。

さて、[独立起業へ向けた修行の道筋]ですが、その最初の一歩である、訓練校の選択も重要と言うことになります。

訓練校という制度そのものは、地場産業の木工業に就職する若者を、それに対応できる基礎訓練を修得させる機関ですので、その技術体系も地場産業にかなり規定されることになります。

つまりほとんどはフラッシュ構造のキャビネットなどの製作法を習得するものだろうと思われますので、必ずしも無垢材で良質なものを作るにふさわしいカリキュラムでは無いことの方が多いでしょう。

しかし、全国的に見回せば、かろうじて数カ所の訓練校では無垢材を基本とした日本の伝統的な技法を学ぶ場もあるようですので、そうしたところにアクセスするのが最初の一歩と言うことになります。

さて、独立起業ですが、訓練校を卒業し、いっぱしの木工家気取りで、安易に起業する人も少なく無いようですが、これはお薦めできる道筋ではありません。

訓練校はあくまでも基本の基本。職業的で、高度な家具造りを、ただの1年や2年で学び、修得できると考えることじたい、恐れ多いことなのです。

せめて、もう2〜3年、あるいは5年と、職業的な木工を営む現場で、親方から、先輩からしごかれる場を体験することは大変重要です。

ここでは、テーマから逸れてしまうことになりますので、これ以上の展開はしませんが、親方の下で代々継がれてきた木工ワールドというものに触れることは、駆け出しの職人にとり、何ものにも代えがたい体験の場になります。

以前もどこかで書きましたが、複数の職人が在籍する木工所で、それぞれが異なるものを一貫制作するケースは多いものですが、加工機械は職人の頭数だけ設置されていないケースも多いでしょうから、１つの機械を複数の職人が奪い合うように使う場も少なくありません。

そのような場では、いかに高精度に、短時間に加工を進めるかが、その木工所全体にとっても、一人の職人の技能の進化にとっても、大きな要素になりますので、みんな必死です。
競い合い、あるいは教えあうことで、単独で学ぶよりは、はるかに豊かな内容を短時間に修得する機会が与えられるというわけです。

独学といえば聞こえは良いですが、独善性に陥りやすく、間違った解釈で考えも固定されがちになるのは避けられません。

良い親方を探し出し、良い先輩にしごかれ、まず何よりも、代々伝えられてきた木工現場におけるスタンダードな技法を習得することが、迂遠のようでいて、実は近道なのです。

それらは、独立起業後の独自の造形、独自デザインの展開に大きく寄与することは間違いありません。

これまで引き合いに出した方々の木工は、そうした日本の伝統的な技法体系からはやや逸れ、地域性に偏った、あるいは独善的な傾向の残るものであったものと言えるかも知れません。

木工の開かれた可能性、豊かな世界を展開するためにも、先人達が弛み無く鍛え、そして伝えてきた木工の技法体系に、賢くアクセスすることが大切です。

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